| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、选题背景 | 第7页 |
| 二、选题现状 | 第7页 |
| 三、研究办法 | 第7-8页 |
| 第一章 平湖派琵琶探源 | 第8-13页 |
| 第一节 平湖派琵琶历史溯源 | 第8-9页 |
| 第二节 平湖派后续的传承与发展 | 第9-13页 |
| 第二章 平湖派室内乐《破阵子》本体分析 | 第13-23页 |
| 第一节 《破阵子》之思源 | 第13-17页 |
| 一、平湖派琵琶艺术特点 | 第13页 |
| 二、《破阵子》的创作背景 | 第13-14页 |
| 三、室内乐《破阵子》曲名由来 | 第14-17页 |
| 第二节 《满将军令》和室内乐《破阵子》之关系考究 | 第17-23页 |
| 一、《满将军令》艺术概况 | 第17-18页 |
| 二、独奏形式《满将军令》和室内乐《破阵子》的对比分析 | 第18-23页 |
| 第三章 平湖派琵琶室内乐编创的历程 | 第23-31页 |
| 第一节 民族室内乐的起源和琵琶室内乐的表现形式 | 第23-26页 |
| 一、民族室内乐渊源 | 第23-24页 |
| 二、琵琶室内乐的几种表现形式 | 第24-26页 |
| 第二节 平湖派琵琶室内乐曲《破阵子》编创中出现的问题 | 第26-29页 |
| 第三节 平湖派琵琶曲在室内乐中编创的意义 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |