| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究现状 | 第9-13页 |
| 二、研究方法 | 第13-16页 |
| 三、研究意义 | 第16-17页 |
| 第一章 概念史、语言学研究和西化浪潮下的日本影响 | 第17-23页 |
| 第一节 概念史视域下的“雕塑”概念考察 | 第17-19页 |
| 一、概念史方法对研究“西学东渐”美术史研究的价值 | 第17-18页 |
| 二、运用概念史方法考察“雕塑”概念的可行性和必要性 | 第18-19页 |
| 第二节 语言学研究和词语概念的跨文化考察 | 第19-21页 |
| 一、考察词汇的首要性 | 第19页 |
| 二、考察外来词身份的必要性 | 第19-21页 |
| 第三节 二十世纪上半叶西化浪潮下美术史学科的日本影响 | 第21-23页 |
| 一、留日热潮的掀起 | 第21-22页 |
| 二、早期现代学科中的日本影响 | 第22-23页 |
| 第二章“雕塑”的跨文化“旅行” | 第23-33页 |
| 第一节“雕塑”的词源追溯 | 第24-26页 |
| 一、西学入华前的“雕”“塑” | 第24页 |
| 二、“雕塑”的身份之谜 | 第24-26页 |
| 第二节“雕塑”的旅行路线 | 第26-31页 |
| 一、整合输出时期 | 第26-28页 |
| 二、重新定义时期 | 第28-30页 |
| 三、回归本土时期 | 第30-31页 |
| 第三节“雕塑”的回归与影响 | 第31-33页 |
| 一、“雕塑”在著述中的回归 | 第31-32页 |
| 二、“雕塑”回归的意义 | 第32-33页 |
| 第三章 二十世纪上半叶美术史研究中的“雕塑”概念 | 第33-51页 |
| 第一节 中国“雕塑”学科与专门史的诞生 | 第33-36页 |
| 一、蔡元培与近代“雕塑”专业的成立 | 第33-34页 |
| 二、雕塑学科成立的曲折之路 | 第34-35页 |
| 三、迟到的雕塑专门史 | 第35-36页 |
| 第二节 早期美术著述中“雕塑”概念的考察 | 第36-49页 |
| 一、姜丹书著《美术史》（1917） | 第36-38页 |
| 二、陈师曾（1925）、潘天寿著《中国绘画史》（1926） | 第38-40页 |
| 三、滕固著《中国美术小史》（1926） | 第40-41页 |
| 四、大村西崖著，陈彬和译《中国美术史》（1928） | 第41-43页 |
| 五、郑昶编《中国美术史》（1935） | 第43-44页 |
| 六、史岩著《东洋美术史》（1936） | 第44-46页 |
| 七、胡蛮著《中国美术史》（1946） | 第46-48页 |
| 八、小结 | 第48-49页 |
| 第三节“雕塑”概念变迁的分析 | 第49-51页 |
| 一、使用标准的变化 | 第49页 |
| 二、指涉范围的变化 | 第49页 |
| 三、表达态度范围的变化 | 第49-51页 |
| 第四章“雕塑”概念的现代生成 | 第51-59页 |
| 第一节“雕塑”的身份界定 | 第51-53页 |
| 一、外来词与汉语日源回归词 | 第51-52页 |
| 二、“雕塑”的汉语日源回归词身份界定 | 第52-53页 |
| 第二节 从“雕塑”概念演变反观国内美术史的西化进程 | 第53-55页 |
| 一、关于“雕塑”为坐标的早期美术史研究分期 | 第53页 |
| 二、“雕塑”概念在不同时期的体现 | 第53-55页 |
| 第三节 概念史视域下国内“雕塑”概念的现代生成 | 第55-59页 |
| 一、引入期（1893~1917） | 第55页 |
| 二、对抗期（1917~1935） | 第55-57页 |
| 三、固化期（1935~1946） | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录：“雕塑”概念的相关引用及出处 | 第64-70页 |
| 读硕期间学术成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
