格拉斯哥学派设计风格研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| ·课题研究背景 | 第8-9页 |
| ·相关领域与概念的研究 | 第9-12页 |
| ·国内研究现状 | 第9页 |
| ·国外研究现状 | 第9-10页 |
| ·格拉斯哥四人组 | 第10-12页 |
| ·研究方法及内容 | 第12-15页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·论文框架 | 第13-14页 |
| ·研究内容 | 第14-15页 |
| 第2章 格拉斯哥学派设计风格的艺术语境 | 第15-36页 |
| ·“工艺美术”运动 | 第15-21页 |
| ·工艺美术运动的产生背景 | 第15-16页 |
| ·工艺美术运动内容概述 | 第16-19页 |
| ·工艺美术运动对建筑、室内及家具设计的影响 | 第19-21页 |
| ·“新艺术”运动 | 第21-25页 |
| ·新艺术运动产生背景 | 第21-22页 |
| ·新艺术运动内容概述 | 第22-24页 |
| ·新艺术运动对格拉斯哥学派的影响 | 第24-25页 |
| ·其他影响格拉斯哥学派设计风格因素 | 第25-35页 |
| ·自然环境对麦金托什的影响 | 第25-26页 |
| ·文化艺术对麦金托什的影响 | 第26-31页 |
| ·美术学院求学时期对麦金托什的影响 | 第31-32页 |
| ·格拉斯哥四人设计小组的建立 | 第32-34页 |
| ·麦金托什与维也纳分离派 | 第34-35页 |
| ·本章小结 | 第35-36页 |
| 第3章 格拉斯哥学派设计风格的生成机制 | 第36-53页 |
| ·整体性和有机性的统一 | 第37-43页 |
| ·古典与创新 | 第37-38页 |
| ·圆形与方形 | 第38-40页 |
| ·明亮与昏暗 | 第40-41页 |
| ·节奏与韵律 | 第41-42页 |
| ·几何形及线条感 | 第42-43页 |
| ·传统与现代的衔接 | 第43-49页 |
| ·象征性符号的运用 | 第43-45页 |
| ·功能与美的并重 | 第45-48页 |
| ·“合宜”（Similines）的设计观 | 第48-49页 |
| ·符号与象征性的整合表达 | 第49-52页 |
| ·式样的拆解变形操作 | 第50-51页 |
| ·直线风格的象征性表现 | 第51-52页 |
| ·本章小结 | 第52-53页 |
| 第4章 格拉斯哥学派主要作品设计的风格表达 | 第53-75页 |
| ·格拉斯哥美术学院 | 第53-59页 |
| ·抽象几何形体运用 | 第54-56页 |
| ·日本艺术体现 | 第56-57页 |
| ·纵横直线应用 | 第57-58页 |
| ·前卫结构与新材料的体现 | 第58页 |
| ·功能与形体的结合 | 第58-59页 |
| ·希尔住宅 | 第59-65页 |
| ·苏格兰本土风情 | 第60-61页 |
| ·简洁明亮的田园气息 | 第61-63页 |
| ·黑白中性色彩 | 第63-65页 |
| ·杨柳茶室 | 第65-70页 |
| ·规则的方格体现 | 第66-68页 |
| ·高直的比例特征 | 第68-69页 |
| ·柔美的曲线运用 | 第69-70页 |
| ·其他作品 | 第70-72页 |
| ·苏格兰街道学校 | 第70页 |
| ·德恩门78 号室内改造 | 第70-72页 |
| ·格拉斯哥学派主要作品设计思想体系 | 第72-74页 |
| ·设计风格体系归纳 | 第72页 |
| ·现实指导意义 | 第72-74页 |
| ·本章小结 | 第74-75页 |
| 结论 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 附录 麦金托什作品年代表 | 第80-83页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
