陈璻戏曲研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 陈璻生平及交游 | 第16-33页 |
| 第一节 陈璻生平概述 | 第16-26页 |
| 一、 家世背景 | 第16-20页 |
| 二、 生平传略 | 第20-26页 |
| （一）欢逸安宁的早年时光 | 第21-22页 |
| （二）坎坷沧桑的中年遭际 | 第22-24页 |
| （三）孤独凄凉的晚年境遇 | 第24-26页 |
| 第二节 陈璻交游概略 | 第26-33页 |
| 一、 与温倩华的金兰之谊 | 第26-27页 |
| 二、 与顾佛影等士子名流的交往 | 第27-30页 |
| 三、 与顾飞等闺阁名媛的交往 | 第30-33页 |
| 第二章 陈璻创作概述 | 第33-44页 |
| 第一节 生平创作概况 | 第33-38页 |
| 一、 早期创作 | 第33-34页 |
| 二、 中期创作 | 第34-35页 |
| 三、 晚年创作 | 第35-38页 |
| 第二节 创作版本及曲录考辨 | 第38-44页 |
| 一、 创作版本概况 | 第38-40页 |
| 二、 曲作著录考辨 | 第40-44页 |
| 第三章 陈璻戏曲的思想内容 | 第44-63页 |
| 第一节 杂剧的思想内容 | 第44-58页 |
| 一、 梦幻剧创作：《梦游月宫》、《护花幡》 | 第44-50页 |
| 二、 自我抒情议论剧：《除夕祭诗》、《黛玉葬花》 | 第50-55页 |
| 三、 社会剧创作：《自由花》杂剧 | 第55-58页 |
| 第二节 传奇《焚琴记》创作 | 第58-63页 |
| 一、 “焚琴”之题材本事 | 第58页 |
| 二、 《焚琴记》的思想内容 | 第58-63页 |
| 第四章 陈璻戏曲的主题意义 | 第63-72页 |
| 第一节 陈璻戏曲的主题 | 第63-69页 |
| 一、 个体命运的追寻 | 第63-65页 |
| 二、 婚恋自由的反观 | 第65-69页 |
| 第二节 陈璻戏曲的曲史意义 | 第69-72页 |
| 第五章 陈璻戏曲的艺术风貌 | 第72-95页 |
| 第一节 情郁言雅的艺术风格 | 第72-85页 |
| 一、 浓郁的抒情 | 第72-78页 |
| 二、 典雅的语言 | 第78-80页 |
| 三、 陈璻诗词创作对戏曲创作的影响 | 第80-85页 |
| （一）传统诗词创作的思想坚守 | 第80-82页 |
| （二）诗学理论实践的审美倾向 | 第82-85页 |
| 第二节 颖慧独立的生命特质 | 第85-90页 |
| 一、 苦闷伤感的哀挽之声 | 第85-87页 |
| 二、 颖慧省悟的性灵之作 | 第87-90页 |
| 第三节 传承新变的艺术体制 | 第90-95页 |
| 一、 传统曲体的传承 | 第90-92页 |
| 二、 近代体制的新变 | 第92-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-107页 |
| 附录一：陈璻年表 | 第107-109页 |
| 附录二：陈璻作品曲文比较 | 第109-112页 |
| 后记 | 第112-113页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第113页 |
