徐慕云戏剧理论研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| ·选题的目的和意义 | 第8页 |
| ·研究现状及综述 | 第8-10页 |
| 2 徐慕云生平与论著 | 第10-16页 |
| ·生平与交游 | 第10页 |
| ·著作概述 | 第10-16页 |
| ·简明概述 | 第11页 |
| ·《梨园影事》及外二部 | 第11-16页 |
| 3 戏曲评论中的理论研究 | 第16-30页 |
| ·虚实中的“象”与“像”（“化境者”的提出） | 第19-22页 |
| ·戏剧之表演 | 第19-20页 |
| ·演员之表演 | 第20-22页 |
| ·行当间的“主”与“配” | 第22-25页 |
| ·各行发展不均之现状 | 第22-23页 |
| ·旦行发展之异象 | 第23-25页 |
| ·戏曲的“改”与“革” | 第25-29页 |
| ·戏曲改革的反思及受阻原因 | 第25-28页 |
| ·京剧（平剧）艺术性及改革方向 | 第28-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 4 《中国戏剧史》的戏剧史观和美学品格 | 第30-60页 |
| ·独特的史观视角 | 第32-44页 |
| ·酌戏曲之异说 | 第32-35页 |
| ·话剧之时代性与“利器说” | 第35-37页 |
| ·关注宫廷戏 | 第37-39页 |
| ·地方戏及伶人 | 第39-41页 |
| ·戏曲之组合 | 第41-44页 |
| ·戏剧艺术本体论 | 第44-53页 |
| ·戏曲艺术的美学本质——“遗貌取神” | 第44-47页 |
| ·戏曲艺术的美学形态——“歌舞并重、传神写意” | 第47-49页 |
| ·戏剧剧场观 | 第49-53页 |
| ·戏剧改良及办学方法论 | 第53-60页 |
| ·中西剧评价与比较 | 第53-54页 |
| ·改良办法及办学态度 | 第54-60页 |
| 5 京剧理论观——以《京剧字韵》为例 | 第60-72页 |
| ·徐慕云音韵成就 | 第60-63页 |
| ·规律性解析与总结 | 第60-62页 |
| ·以“字”为主以“腔”为宾 | 第62-63页 |
| ·重发声、次归韵 | 第63页 |
| ·字韵由音出音发乎于情 | 第63页 |
| ·京剧唱念音韵及行腔研究 | 第63-68页 |
| ·化“生”为“熟”——引进语言学，嫁接互释 | 第64-65页 |
| ·化“繁”为“简”——追溯源头，师出有名 | 第65页 |
| ·化“难”为“易”——图表、戏曲实例标明 | 第65-66页 |
| ·化“杂”为“细”——尽归各色，枝桠表述 | 第66-68页 |
| ·谭派唱腔小摭 | 第68-72页 |
| ·京剧流派与谭派 | 第68-70页 |
| ·徐慕云谈谭调 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文、获奖情况 | 第80页 |
