| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-12页 |
| 一、 选题的依据、目的和意义 | 第7页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第7-10页 |
| 三、 何谓“微妙艺术” | 第10-12页 |
| 1. 术语来源 | 第10-11页 |
| 2. 现存手稿 | 第11-12页 |
| 第一章 微妙艺术诞生的社会文化语境 | 第12-19页 |
| 第一节 社会动荡与教会的世俗化 | 第12-14页 |
| 一、 14 世纪的战争及瘟疫 | 第12-13页 |
| 二、 阿维尼翁的教廷生活 | 第13-14页 |
| 第二节 城市文学的兴起 | 第14-15页 |
| 一、 《十日谈》 | 第14-15页 |
| 二、 《坎特伯雷故事集》 | 第15页 |
| 第三节 中世纪的“音乐家” | 第15-19页 |
| 一、 音乐家的产生 | 第15-16页 |
| 二、 诗人音乐家 | 第16页 |
| 三、 职业音乐家 | 第16-19页 |
| 第二章 “新艺术”回音——微妙艺术对马肖创作的延续 | 第19-28页 |
| 第一节 三种“固定形式” | 第19-22页 |
| 一、 维勒莱 | 第20页 |
| 二、 回旋歌 | 第20-21页 |
| 三、 叙事歌 | 第21-22页 |
| 第二节 创作技法 | 第22-28页 |
| 一、 节奏动机 | 第22-24页 |
| 二、 伪音 | 第24-26页 |
| 三、 等节奏技法 | 第26-28页 |
| 第三章 中世纪的“先锋派”——微妙艺术对“精致之美”的探索 | 第28-42页 |
| 第一节 记谱形式的“精致化” | 第28-30页 |
| 一、 图形谱 | 第28-30页 |
| 二、 着色 | 第30页 |
| 第二节 音乐技法的“复杂化” | 第30-42页 |
| 一、 切分 | 第30-32页 |
| 二、 符值比例 | 第32-37页 |
| 1. 记谱理论的发展 | 第32-33页 |
| 2. 符值比例的具体应用 | 第33-37页 |
| 三、 模仿 | 第37-38页 |
| 四、 音程性和声 | 第38-42页 |
| 1. 音程结构 | 第38-39页 |
| 2. 音程的叠置 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-61页 |
| 致谢 | 第61页 |