| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、 研究背景及选题的来源和依据 | 第8-9页 |
| 二、 选题的研究目的和理论意义 | 第9-10页 |
| 三、 选题的研究内容及方法 | 第10-11页 |
| 四、 选题的实用价值及创新点 | 第11-12页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 第一章 云南歌曲创作的萌芽（清末民初） | 第13-22页 |
| 第一节 清末民初云南社会生活概述 | 第13-14页 |
| 一、 文化的开化引来社会的变革 | 第13页 |
| 二、 青年群体的价值取向 | 第13-14页 |
| 第二节 云南歌曲创作的肇始时期 | 第14-18页 |
| 一、 云南乐歌的第一人---李燮羲 | 第14-16页 |
| 二、 影响了一个时代的“乐歌” | 第16-18页 |
| 第三节 云南最早的“红歌”创作 | 第18-20页 |
| 一、 革命者王德三及其《土地革命歌》 | 第18-19页 |
| 二、 革命者李鑫的歌曲创作 | 第19-20页 |
| 第四节 早期的歌曲作品奠定了云南歌曲创作的基础 | 第20-22页 |
| 第二章 战火硝烟中歌曲社会功能的有效发挥 | 第22-34页 |
| 第一节 歌声吹响战斗的号角 | 第22-31页 |
| 一、 云南抗战时期背景概述 | 第22页 |
| 二、 如火如荼的歌咏运动 | 第22-25页 |
| 三、 滇山云水的养育——聂耳的音乐创作 | 第25-28页 |
| 四、 立足本土音乐素材进行歌曲创作的代表人物及作品评述 | 第28-31页 |
| 第二节 歌曲是民族解放的新声 | 第31-32页 |
| 第三节 抗战时期云南歌曲创作传统的传承 | 第32-34页 |
| 第三章 新时代歌曲创作的标志 | 第34-48页 |
| 第一节 建国十七年歌曲创作综述 | 第34-35页 |
| 第二节 云南歌曲创作的新篇章 | 第35-46页 |
| 一、 建国后云南歌曲创作特点评述 | 第35-36页 |
| 二、 扎根本土特色创作体系的逐渐形成 | 第36-46页 |
| 第三节 社会风尚对音乐人审美个性的影响 | 第46-48页 |
| 第四章 前进路上的坎坷—文革时期的歌曲创作 | 第48-52页 |
| 第一节 文革十年歌曲创作综述 | 第48-49页 |
| 第二节 文革时期云南歌曲创作手法的基本特征 | 第49-50页 |
| 一、 文革时期歌曲创作的“乐”感特征 | 第49页 |
| 二、 文革时期歌曲创作的“音”感特征 | 第49-50页 |
| 第三节 文革时期云南歌曲创作的审美特征 | 第50-52页 |
| 第五章 沉寂后的复苏与个性表达 | 第52-65页 |
| 第一节 沉寂太久后的复苏 | 第52-55页 |
| 一、 领军人物田丰及作品素描 | 第53-54页 |
| 二、 《云南风情》简述 | 第54-55页 |
| 第二节 作曲学科的传承 | 第55-59页 |
| 第三节 合唱作品的技法突破 | 第59-62页 |
| 第四节 “本土化”创作理念的延伸——不拘一格的创作观 | 第62-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
| 作者简介 | 第71页 |