中西音乐之水乳交融--谈20世纪20～40年代初中国艺术歌曲钢琴伴奏的艺术特色
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第6-7页 |
| 一、 课题介绍 | 第6页 |
| 二、 研究目的和意义 | 第6-7页 |
| 第二章 艺术歌曲引入我国 | 第7-10页 |
| 一、 学堂乐歌与中国艺术歌曲的创作 | 第7-8页 |
| 二、 专业作曲技法的传入对中国艺术歌曲创作的影响 | 第8-9页 |
| 三、 中国艺术歌曲创作中的艺术化伴奏 | 第9-10页 |
| 第三章 钢琴伴奏的技术性分析 | 第10-23页 |
| 一、 钢琴伴奏的织体类型 | 第10-18页 |
| （一） 意境烘托型 | 第10-14页 |
| （二） 情绪色彩型 | 第14-16页 |
| （三） 形象联想型 | 第16页 |
| （四） 象征模仿型 | 第16-18页 |
| 二、 钢琴伴奏中的和声特点 | 第18-23页 |
| （一） 三度叠置和弦在五声调式中的运用 | 第18-19页 |
| （二） 色彩性大于功能性的和声手法 | 第19-21页 |
| （三） 现代和声技法的运用 | 第21-23页 |
| 第四章 钢琴伴奏的艺术性分析 | 第23-27页 |
| 一、 以古代诗歌为内容的艺术歌曲 | 第23-24页 |
| 二、 以现代诗歌为内容的艺术歌曲 | 第24-26页 |
| 三、 表现抗日救亡题材的艺术歌曲 | 第26-27页 |
| 第五章 “中西合璧”的独特艺术魅力 | 第27-31页 |
| 一、 西方音乐的传入 | 第27-28页 |
| 二、 “西为中用”的创作观点与实践 | 第28-29页 |
| 三、 “中西合璧”体现的民族风格与时代精神 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 个人简历 | 第34页 |
