| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 第一章 分散与聚合：传世董巨山水画在明末清初的鉴藏和流通 | 第24-122页 |
| 第一节 明末清初鉴藏活动发生的背景 | 第24-37页 |
| 1、 书画的收藏与流通及易代之际的鉴藏心理 | 第24-34页 |
| 2、 以鉴藏为纽带的南北文化互动 | 第34-37页 |
| 第二节 清宫鉴藏的董巨山水画 | 第37-104页 |
| 1、 明末清初宫廷文化圈中的鉴藏活动及趣味 | 第37-53页 |
| 2、 《石渠宝笈》著录的董巨山水画 | 第53-104页 |
| 第三节 南北私家鉴藏趣味及董巨画迹的鉴藏 | 第104-122页 |
| 1、 文人趣味与董巨画迹鉴藏 | 第104-106页 |
| 2、 私家著录的董巨山水画 | 第106-122页 |
| （1）顾复《平生壮观》所著录董源、巨然作品 | 第106-115页 |
| （2）孙承泽《庚子销夏记》所著录巨然作品： | 第115-116页 |
| （3）吴升《大观录》著录董源、巨然作品 | 第116-122页 |
| 第二章 趣味与法理：明末清初对董巨作品的鉴定及鉴定方法 | 第122-220页 |
| 第一节 赏与鉴：明末清初山水画鉴定的主要方式 | 第122-159页 |
| 1、赏与鉴 | 第122-126页 |
| （1）赏：体现趣味 | 第125页 |
| （2）鉴：遵循法理 | 第125-126页 |
| 2、 从笔墨形态到空间图式：传董源《溪岸图》的鉴定问题 | 第126-159页 |
| （1）笔墨形态鉴定 | 第127-136页 |
| （2）空间图式鉴定 | 第136-159页 |
| 第二节 笔墨及形式：明末清初山水画鉴定的主要依据 | 第159-178页 |
| 1、 皴法用笔与山水画鉴定 | 第159-164页 |
| 2、 皴法与节奏 | 第164-178页 |
| 第三节 著录及考证：明末清初山水画鉴定的辅助方法 | 第178-220页 |
| 1、 文献著录与董巨画风辨别 | 第178-179页 |
| 2、从《清河书画舫》、《平生壮观》看明末清初的鉴定方法 | 第179-220页 |
| 第三章 品鉴与摹、仿：董巨范式的确立及明末清初的山水画风 | 第220-272页 |
| 第一节 吴门舟次的赏鉴与巨然《雪图》递藏 | 第220-233页 |
| 1、 《雪图》鉴藏印 | 第220-223页 |
| 2、 《雪图》的递藏 | 第223-226页 |
| 3、 吴门书画鉴藏家顾维岳及卒年考 | 第226-233页 |
| 第二节 四王的临、仿与巨然《雪图》真伪 | 第233-251页 |
| 1、 巨然《雪图》真伪鉴 | 第233-247页 |
| 2、 王鉴《积雪图》与王时敏临《雪图》 | 第247-251页 |
| 第三节 明末清初董巨山水画的鉴藏与山水画创作 | 第251-272页 |
| 1、 四王的鉴藏活动与董巨范式的确立 | 第251-263页 |
| 2、 董巨图式与金陵董巨画风 | 第263-268页 |
| 3、 民间鉴藏与民问画风 | 第268-272页 |
| 第四章 鉴识与构史：明末清初的董巨观念与中国山水画史 | 第272-297页 |
| 第一节 董巨山水画的递传 | 第272-281页 |
| 1、 袁枢对董其昌董巨藏品的递传 | 第272-278页 |
| 2、 袁枢与王铎跋题董巨 | 第278-281页 |
| 第二节 董巨趣味与山水画鉴定 | 第281-297页 |
| 1、 鉴藏董巨 | 第281-286页 |
| 2、 趣味完形 | 第286-291页 |
| 3、 趣味与鉴定 | 第291-293页 |
| 4、 鉴识董源 | 第293-297页 |
| 结论 | 第297-299页 |
| 致谢 | 第299-300页 |
| 参考文献 | 第300-314页 |
| 一、图册 | 第300-302页 |
| 二、古代文献 | 第302-307页 |
| 工具书类 | 第302-303页 |
| 专著文集类 | 第303-307页 |
| 三、近现代文献 | 第307-314页 |
| 工具书类 | 第307-308页 |
| 专著论文类 | 第308-314页 |
| 图录 | 第314-320页 |
| 附录一：（传）董源山水画目录 | 第320-363页 |
| 附录二：（传）巨然山水画目录 | 第363-384页 |
| 附录三： 历史上关于董源、巨然的画史、画论、诗歌辑录 | 第384-404页 |
