| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 华嵒所处时代及其漂泊的一生 | 第14-38页 |
| 第一节 华嵒所处之时代及生存环境 | 第14-19页 |
| 第二节 华喦之绘画生涯 | 第19-38页 |
| 一、 初露头角-早期 | 第21-22页 |
| 二、 酝酿积累-中期 | 第22-27页 |
| 三、 走向成熟-晚期 | 第27-38页 |
| 第二章 华喦对恽寿平花鸟画的继承和发展 | 第38-108页 |
| 第一节 由写生到写意成分之增强 | 第38-63页 |
| 第二节 由“简”向“趣”、“态”之转变 | 第63-75页 |
| 第三节 由自在“虚灵”到自适“虚灵”之转换 | 第75-84页 |
| 第四节 由自在敷色向自足设色之转变 | 第84-95页 |
| 第五节 题材之开拓及其创造性 | 第95-107页 |
| 本章小结 | 第107-108页 |
| 第三章 华嵒对元、明花鸟画的继承与发展 | 第108-160页 |
| 第一节 元人朴质华喦轻灵——以赵孟坚、王渊、陈琳、张中为例 | 第108-134页 |
| 第二节 明人清刚华喦秀逸——以林良、吕纪、唐寅、陈淳为例 | 第134-159页 |
| 本章小结 | 第159-160页 |
| 第四章 华嵒与石涛及扬州画派关系之考察 | 第160-202页 |
| 第一节 华嵒与石涛之关系 | 第160-169页 |
| 第二节 华喦与扬州画派其他画家之比较 | 第169-192页 |
| 一、 华喦与郑燮之比较 | 第169-173页 |
| 二、 华喦与金农之比较 | 第173-182页 |
| 三、 华喦与李鱓之比较 | 第182-188页 |
| 四、 华喦与黄慎之比较 | 第188-192页 |
| 第三节 扬州画派之审美风尚与基本追求对华嵒的影响 | 第192-200页 |
| 本章小结 | 第200-202页 |
| 第五章 华喦写意花鸟画风格及审美追求 | 第202-228页 |
| 第一节 与下层佛、道、儒士之交往及“隐逸”、“离垢”思想 | 第202-209页 |
| 第二节 华喦写意花鸟画风格特征 | 第209-228页 |
| 一、 笔墨、色彩之个性化 | 第209-216页 |
| 二、 构图、布置之个性化 | 第216-221页 |
| 三、 情趣、意境之生活化 | 第221-228页 |
| 第六章 华嵒对后世画家之影响 | 第228-248页 |
| 第一节 华嵒对海上画派之审美风尚与基本追求的影响 | 第228-236页 |
| 第二节 华嵒物象之呈现与处理对海派的影响——以张熊、朱稱、王礼、任伯年、虚谷为例 | 第236-248页 |
| 结论 | 第248-253页 |
| 致谢 | 第253-254页 |
| 在读期间发表论文 | 第254页 |
| 在读期间获奖 | 第254-255页 |
| 参考文献 | 第255-260页 |
