当代古筝演奏技法的传承与发展
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·课题背景 | 第9-10页 |
| ·本课题研究的动机、目的及其意义 | 第10-11页 |
| ·研究文献回顾与总结 | 第11-12页 |
| ·微观研究 | 第11页 |
| ·宏观方面 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·文献法 | 第13页 |
| ·历史法 | 第13页 |
| ·研究的难点 | 第13-15页 |
| 第2章 古筝演奏技法的传承 | 第15-29页 |
| ·传统演奏技法概述 | 第15-21页 |
| ·山东筝派 | 第15-16页 |
| ·河南筝派 | 第16-17页 |
| ·陕西秦筝 | 第17页 |
| ·浙江筝派 | 第17-18页 |
| ·客家筝派 | 第18-19页 |
| ·潮州筝派 | 第19-20页 |
| ·福建筝派 | 第20-21页 |
| ·蒙古筝派 | 第21页 |
| ·传统古筝演奏技法特点 | 第21-27页 |
| ·右手技法 | 第21-26页 |
| ·左手技法 | 第26-27页 |
| ·传统古筝演奏技法的传承 | 第27-29页 |
| 第3章 当代古筝演奏技法的发展 | 第29-77页 |
| ·对传统演奏技法的改良 | 第29-37页 |
| ·规范基本演奏姿势及手型 | 第30-31页 |
| ·对传统左手技法的发展 | 第31-37页 |
| ·其他民族乐器演奏技法的古筝化 | 第37-49页 |
| ·拟声性技法 | 第37-43页 |
| ·轮指 | 第43-48页 |
| ·扫弦 | 第48-49页 |
| ·西方乐器演奏技法的中国化和古筝化 | 第49-61页 |
| ·右手演奏方法 | 第49-51页 |
| ·左手演奏技法 | 第51-56页 |
| ·双手演奏技法 | 第56-61页 |
| ·新技法的创造 | 第61-77页 |
| ·点指 | 第61-66页 |
| ·摇指 | 第66-71页 |
| ·改变音列 | 第71-77页 |
| 第4章 当代古筝演奏技法演变的原因 | 第77-83页 |
| ·社会文化生活的变化引起古筝演奏技法的发展 | 第77-78页 |
| ·多元文化的相互碰撞 | 第78-79页 |
| ·多民族各地域文化的交融 | 第78-79页 |
| ·东西方文化的碰撞 | 第79页 |
| ·演奏“场”及听众的变化 | 第79-80页 |
| ·创作阶层的多元化 | 第80-81页 |
| ·传统演奏观念的影响 | 第81-83页 |
| 第5章 古筝演奏技法发展的展望 | 第83-91页 |
| ·技巧的高度发展 | 第83-86页 |
| ·演奏技法的发展 | 第83-85页 |
| ·多元化开拓与创新 | 第85-86页 |
| ·对传统技巧的回归 | 第86-91页 |
| ·中国传统音乐的本质决定了对传统演奏技法的回归 | 第86-87页 |
| ·音乐的传承性决定了音乐的发展趋势 | 第87-91页 |
| 结论 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-103页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 个人简历 | 第105-106页 |
