理查·斯特劳斯艺术歌曲中的和声技法
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 理查·斯特劳斯与他的艺术歌曲创作 | 第8-14页 |
| 第一节 生平简介 | 第8-10页 |
| 第二节 艺术歌曲创作综述 | 第10-11页 |
| 第三节 三个时期的艺术歌曲创作 | 第11-13页 |
| 第四节 艺术歌曲创作的历史地位 | 第13-14页 |
| 第二章 艺术歌曲中的和弦复杂化的途径 | 第14-27页 |
| 第一节 高度的三度叠置和弦 | 第14-18页 |
| 一、高度的三度叠置和弦形成的历史经过 | 第14-15页 |
| 二、实例分析 | 第15-18页 |
| 第二节 三度叠置基础上的变化音和弦 | 第18-20页 |
| 第三节 复杂的倚音和弦 | 第20-23页 |
| 一、单声部倚音 | 第21-22页 |
| 二、多声部倚音 | 第22-23页 |
| 第四节 复杂的持续音和弦 | 第23-27页 |
| 一、主持续音上形成的复杂和弦 | 第23-25页 |
| 二、属持续音上形成的复杂和弦 | 第25-27页 |
| 第三章 艺术歌曲中调性扩张的几种型式 | 第27-47页 |
| 第一节 调性呈现方式的复杂化造成调性的模糊 | 第28-41页 |
| 一、调性明确性呈现方式 | 第28-31页 |
| 二、调性色彩性呈现方式 | 第31-33页 |
| 三、调性淡化性呈现方式 | 第33-34页 |
| 四、调性异化性呈现方式 | 第34-35页 |
| 五、晚期最后四首歌曲的调性呈现方式 | 第35-41页 |
| 第二节 远关系和弦的插入造成调性的延伸 | 第41-44页 |
| 第三节 连续离调造成调性的动荡 | 第44-47页 |
| 一、收拢性的“向心式”离调 | 第44-45页 |
| 二、开放性的“离心式”离调 | 第45-47页 |
| 第四章 艺术歌曲中的和声半音化思维 | 第47-54页 |
| 第一节 早期歌曲的半音化写法 | 第48-51页 |
| 第二节 中期歌曲的半音化写法 | 第51-52页 |
| 第三节 晚期最后四首歌曲的半音化写法 | 第52-54页 |
| 第五章 艺术歌曲中的歌词与伴奏 | 第54-71页 |
| 第一节 早期艺术歌曲的歌词 | 第55-56页 |
| 第二节 早期艺术歌曲中的钢琴伴奏织体 | 第56-59页 |
| 第三节 中期艺术歌曲的歌词 | 第59-60页 |
| 第四节 中期艺术歌曲中的钢琴伴奏织体 | 第60-64页 |
| 第五节 晚期最后四首艺术歌曲的歌词 | 第64-66页 |
| 第六节 晚期最后四首艺术歌曲中的钢琴伴奏织体 | 第66-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 注释 | 第73页 |
| 参考文献 | 第73-74页 |
| 一、著作 | 第73页 |
| 二、期刊论文 | 第73页 |
| 三、谱例 | 第73页 |
| 四、音响 | 第73-74页 |
