| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·二胡发展概述 | 第9-10页 |
| ·研究的动机、目的及其意义 | 第10-11页 |
| ·文献回顾与总结 | 第11-14页 |
| ·微观研究 | 第12-13页 |
| ·宏观研究 | 第13-14页 |
| ·研究的方法 | 第14-15页 |
| ·文献法 | 第14页 |
| ·访谈法 | 第14-15页 |
| ·调查法 | 第15页 |
| ·历史法 | 第15页 |
| ·研究的难点 | 第15-17页 |
| 第2章 二胡音乐创作的初创时期(1915—1949) | 第17-29页 |
| ·二胡音乐创作概述 | 第17-19页 |
| ·刘天华二胡音乐创作 | 第18页 |
| ·华彦钧二胡音乐创作 | 第18-19页 |
| ·其他二胡音乐创作 | 第19页 |
| ·二胡音乐创作的艺术特征 | 第19-27页 |
| ·题材及主题思想——忧伤性 | 第19-23页 |
| ·创作技法——简约性 | 第23-27页 |
| ·小结 | 第27-29页 |
| 第3章 二胡音乐创作的发展时期(1950—1979) | 第29-43页 |
| ·二胡音乐创作概述 | 第29-34页 |
| ·第一阶段(1950—1966) | 第29-32页 |
| ·第二阶段(1966—1976) | 第32-33页 |
| ·第三阶段(1976—1979) | 第33-34页 |
| ·二胡音乐创作的艺术特征 | 第34-39页 |
| ·题材与主题思想——歌颂性 | 第34-35页 |
| ·音乐语言——地方风格性 | 第35-38页 |
| ·创作技法——二元性 | 第38-39页 |
| ·小结 | 第39-43页 |
| 第4章 二胡音乐创作的繁荣时期(1980—2000) | 第43-73页 |
| ·二胡音乐创作概述 | 第43-45页 |
| ·80年代二胡音乐创作 | 第43-44页 |
| ·90年代二胡音乐创作 | 第44-45页 |
| ·二胡音乐创作的艺术特征 | 第45-70页 |
| ·创作题材——以传统文学为主的多元并存 | 第45-55页 |
| ·创作体裁——以协奏曲为主的多元并存 | 第55-59页 |
| ·创作技法——以传统技法为主的多元并存 | 第59-66页 |
| ·作品规模——以大型作品为主的多元并存 | 第66-68页 |
| ·创作主体——以中国作曲家为主的多元并存 | 第68-70页 |
| ·小结 | 第70-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 附录 | 第75-79页 |
| 参考文献 | 第79-87页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第87-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 个人简历 | 第89-90页 |
| 福建师范大学学位论文使用授权声明 | 第90页 |
