| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 导论 盘点20 世纪西方左翼戏剧 | 第12-23页 |
| 一 概念与概况 | 第12-14页 |
| 二 理论建构 | 第14-17页 |
| 三 戏剧功能 | 第17-19页 |
| 四 审美意识形态意义 | 第19-21页 |
| 五 研究现状及期待的突破 | 第21-23页 |
| 上编 改变世界的戏剧：左翼戏剧的剧作与剧运 | 第23-126页 |
| 第一章 概念与概论 | 第23-35页 |
| 第一节 左翼与左翼戏剧 | 第23-27页 |
| 第二节 概念与范围 | 第27-31页 |
| 第三节 概貌 | 第31-35页 |
| 第二章 德国左翼戏剧 | 第35-66页 |
| 第一节 俄苏左翼戏剧与“红色希望” | 第35-40页 |
| 第二节 德国的左翼剧运与剧作 | 第40-66页 |
| 一、表现主义戏剧的幽灵 | 第41-43页 |
| 二、工人戏剧运动 | 第43-50页 |
| 三、皮斯卡托与无产阶级戏剧 | 第50-56页 |
| 四、布莱希特的创作及德国左翼戏剧的余绪 | 第56-66页 |
| 第三章 英美左翼戏剧 | 第66-108页 |
| 第一节 英国左翼戏剧 | 第67-89页 |
| 一、工人戏剧运动（WTM） | 第69-75页 |
| 二、“工人戏剧运动”之后 | 第75-81页 |
| 三、“新左派”运动中的英国左翼戏剧 | 第81-89页 |
| 第二节 美国左翼戏剧 | 第89-108页 |
| 一、工人戏剧运动 | 第90-95页 |
| 二、六十年代的激进 | 第95-108页 |
| （一） “戏剧在街头”——反叛的演剧 | 第96-101页 |
| （二） 种族、性别和战争 | 第101-108页 |
| 第四章 法国左翼戏剧 | 第108-126页 |
| 第一节 左翼戏剧的法国版本 | 第110-117页 |
| 第二节 戏剧的“大众”理想 | 第117-126页 |
| 下编 改变戏剧的思想：左翼戏剧的理论探讨 | 第126-187页 |
| 第五章 改变戏剧的理论——左翼戏剧理论的建构 | 第126-160页 |
| 第一节 宣传鼓动与戏剧技巧——皮斯卡托与政治剧理论 | 第127-133页 |
| 第二节 从解释世界到改变世界——布莱希特与史诗剧理论 | 第133-146页 |
| 第三节 从身体到精神的解放——博亚尔与“被压迫者诗学” | 第146-156页 |
| 第四节 理论与意义 | 第156-160页 |
| 第六章 审美意识形态意义 | 第160-187页 |
| 第一节 颠覆的力量——戏剧意识形态功能探讨 | 第160-169页 |
| 一、激进与形式 | 第160-163页 |
| 二、两种交流系统与两个惯例 | 第163-166页 |
| 三、颠覆的狂欢 | 第166-169页 |
| 第二节 左翼戏剧与现代戏剧美学 | 第169-180页 |
| 第三节 惯例的突破与戏剧美学的创新 | 第180-187页 |
| 结语 | 第187-190页 |
| 参考文献 | 第190-203页 |
| 后记 | 第203-205页 |
