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抗战时期沦陷区的戏曲研究--以平、津、沪、宁地区为主要范例

中文摘要第1-6页
ABSTRACT第6-7页
导言第7-10页
 一、论文选题的理由或意义第7-8页
 二、国内外关于该课题的研究现状及趋势第8页
 三、研究内容和论文的主题及创新之处第8-10页
  (一) 研究内容第8-9页
  (二) 论文主题第9页
  (三) 论文的创新之处第9-10页
第一章、抗战初期的沦陷区及当地梨园界第10-17页
 一、各地的相继沦陷及沦陷后的情景第10-13页
  (一) 日本全面侵华的开始与各地的相继陷落第10-11页
  (二) 沦陷初期的各地的悲惨情景第11-13页
 二、抗战初期沦陷区戏曲的停演和恢复第13-17页
  (一) 沦陷区戏曲的停演第13-14页
  (二) 日伪统治的确立与梨园市场的逐渐恢复第14-17页
第二章、日伪对沦陷区戏曲的控制、利用及对艺人的残害第17-37页
 一、日伪对沦陷区戏曲的控制第17-25页
  (一) 对剧本严格审查第17-20页
  (二) 对舞台演出的控制、弹压第20-23页
  (三) 组织伪戏曲研究会、戏曲协会第23-25页
 二、日伪对沦陷区戏曲的利用第25-31页
  (一) 利用戏曲进行庆祝和娱乐第25-27页
  (二) 利用戏曲营造虚假繁荣第27-28页
  (三) 利用戏曲进行反动宣传第28-31页
 三、摧残、迫害戏曲艺人第31-37页
  (一) 镇压爱国艺人的抗敌活动第31-32页
  (二) 胁迫戏曲演员演出第32-33页
  (三) 敲诈、勒索戏曲艺人第33-34页
  (四) 调戏、凌辱戏曲坤伶第34-35页
  (五) 艺人沦为政治斗争的牺牲品第35-37页
第三章、沦陷区梨园界的对敌斗争第37-49页
 一、梨园界对敌斗争的各种形式第37-45页
  (一) 停止或拒绝演出,以示反抗第38-41页
  (二) 以戏曲表演为武器的对日斗争第41-45页
 二、梨园界对日斗争的价值及影响第45-49页
  (一) 教化民众、宣传抗日的有效工具第45-46页
  (二) 阻碍日伪当局对戏曲利用第46-47页
  (三) 提升了戏曲艺人的社会地位第47-49页
第四章、沦陷区京剧的继续发展第49-63页
 一、沦陷区京剧发展的各种表现第49-59页
  (一) 新编剧目的涌现第49-50页
  (二) 年轻演员的培养第50-51页
  (三) 舞台技艺的提高第51-52页
  (四) 戏迷、票友的活动第52-54页
  (五) 京剧唱片的灌制和发行第54-55页
  (六) 京剧报刊、书籍的出版第55-59页
 二、沦陷区京剧继续发展的原因第59-63页
  (一) 激烈竞争的促进第59-60页
  (二) 艺人合作的推动第60-61页
  (三) 京剧教育的持续与发展第61-63页
第五章、沦陷区地方戏曲的发展状况及特点第63-74页
 一、越剧的改革与发展第63-70页
  (一) 女子越剧的盛行与越剧改革的开展第63-64页
  (二) 在改革推动下的越剧发展第64-67页
  (三) 抗战时期越剧发展的原因第67-70页
 二、沦陷区其他地方戏曲的发展概况第70-74页
  (一) 评剧的演出及发展第70-71页
  (二) 众多地方戏曲的沉寂与衰落第71-74页
第六章、余论:外侵、内抑与戏曲的命运第74-84页
 一、外来文化入侵对戏曲发展的影响第74-76页
  (一) 外来文化冲击与戏曲的衰落第74-75页
  (二) 两次“文化侵略”的对比及启示第75-76页
 二、特殊年代的“内抑”与戏曲衰落的根源第76-78页
  (一) “文革”对戏曲发展的影响第76-77页
  (二) 与抗战时期的对比分析第77-78页
 三、当代戏曲发展若干问题的思考第78-83页
  (一) “移步不换行”与戏曲剧目的发展第78-80页
  (二) 演员的培养是振兴戏曲的关键环节第80-81页
  (三) 培养年轻观众京剧的出路所在第81-83页
 四、结语第83-84页
主要参考文献第84-89页
后记第89页

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