| 引言 | 第1-10页 |
| 上篇 总论 | 第10-23页 |
| 第一章 生平简述与创作分期 | 第10-13页 |
| 第二章 独特创作风格作用下的技术因素 | 第13-19页 |
| 第三章 创作风格形成的历史文化背景 | 第19-23页 |
| 下篇 技法分析 | 第23-99页 |
| 第四章 音源组织 | 第23-41页 |
| 第一节 纯弦乐编制的乐队组织 | 第23-27页 |
| 第二节 混合编制的乐队组织 | 第27-41页 |
| 第五章 演奏法及其独特组合 | 第41-46页 |
| 第六章 音高组织 | 第46-52页 |
| 第七章 音色—音响组织 | 第52-99页 |
| 第一节 由不同质量和数量的“音色—音响”线条在多声部聚合过程中形成的面(块)状延续音响形态 | 第53-82页 |
| 1. 微观研究 | 第53-56页 |
| 2. 中观研究—逐层叠加、分层转接、交织传递、多层重叠 | 第56-72页 |
| 3. 宏观研究—以《挽歌》、《放射》、《声音性质第二号》为例进行的分析 | 第72-82页 |
| 第二节 由不同质量和数量的“音色—音响”颗粒在多声部聚合过程中形成的点状散布音响形态 | 第82-99页 |
| 1. 材料构成 | 第83-89页 |
| 2. “主题”中的序列因素 | 第89-92页 |
| 3. “主题”构成中的节奏组织 | 第92-99页 |
| (1) 节奏单位种类 | 第92-94页 |
| (2) 节奏模式及组合 | 第94页 |
| (3) 节奏律动中的结构 | 第94-95页 |
| (4) 节奏密度 | 第95-99页 |
| 结语 | 第99-101页 |
| 附录1 | 第101-104页 |
| 附录2 | 第104-107页 |
| 附录3 | 第107-116页 |
| 注释 | 第116-119页 |
| 主要参考文献 | 第119-121页 |
