| 第一章 引论 | 第1-16页 |
| 一、现实主义美术在抗战美术研究中的模糊性 | 第7-8页 |
| 二、现实主义艺术溯源 | 第8-12页 |
| 1. 库尔贝与恩格斯的现实主义 | 第8-9页 |
| 2. 苏俄几位美学家的现实主义观 | 第9-12页 |
| 三、抗战前背景回顾 | 第12-14页 |
| 四、本文结构 | 第14-16页 |
| 第二章 现实主义、写实主义与自然主义 | 第16-25页 |
| 一、现实主义与写实主义 | 第16-22页 |
| 二、自然主义与现实主义 | 第22-25页 |
| 第三章 (新)现实主义与取材现实的艺术 | 第25-38页 |
| 一、现实主义旗号下“取材现实”的绘画 | 第25-26页 |
| 二、西方现实主义文艺创作观内核发生变化的原因 | 第26-35页 |
| 1. 从中国艺术传统的角度对现实主义的梳理带来了定义的变化 | 第26-28页 |
| 2. 西方现代艺术思潮的冲击含混了“新现实主义”的定义 | 第28-32页 |
| 3. 绘画自身的特征影响了现实主义的定义 | 第32-33页 |
| 4. 时代背景与客观条件的限制决定了现实主义定义的转化 | 第33-35页 |
| 三、“取材现实”的画家掠影 | 第35-38页 |
| 第四章 抗战美术与纯粹美术 | 第38-58页 |
| 一、什么是“抗战文艺”? | 第38-40页 |
| 二、关于“抗战绘画” | 第40-50页 |
| 三、纯粹美术在抗战中的影响 | 第50-58页 |
| 第五章 艺术大众化的新阶段与民族化绘画 | 第58-74页 |
| 一、大众化与民族化的倡导 | 第58-62页 |
| 二、敦煌研究热的升温 | 第62-64页 |
| 三、民俗题材的大量采用和中国民族绘画形式的初步确立 | 第64-74页 |
| 结语 | 第74-77页 |
| 致谢(代后记) | 第77-79页 |
| 主要参考书目 | 第79-80页 |
| 声明 | 第80页 |
