| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 一、乐器研究 | 第8-10页 |
| 二、乐器与礼乐制度的研究 | 第10页 |
| 三、乐器分类的研究 | 第10-11页 |
| 四、“八音”研究 | 第11-12页 |
| 第二章 “八音” | 第12-21页 |
| 第一节 “八”与“八音” | 第12-15页 |
| 一、“八材”与“八音” | 第12-13页 |
| 二、“八风”、“八卦”、“八方”、“八正”与“八音” | 第13-15页 |
| 三、天子之圣“八”与“八音” | 第15页 |
| 第二节 八“音”之义 | 第15-18页 |
| 第三节 “八音”之序 | 第18-21页 |
| 一、金、石、土、革、丝、木、匏、竹 | 第18页 |
| 二、金、石、丝、竹、匏、土、革、木 | 第18-21页 |
| 第三章 “八音”历史系谱 | 第21-40页 |
| 第一节 周代：“八音”分类的出现 | 第21-23页 |
| 第二节 汉唐：“八音”分类观念的衍变 | 第23-29页 |
| 一、汉代“八音” | 第23页 |
| 二、魏晋南北朝时期“八音” | 第23-25页 |
| 三、隋代“八音” | 第25-26页 |
| 四、唐代“八音” | 第26-29页 |
| 第三节 宋辽元：“八音”的多样化 | 第29-38页 |
| 一、宋代“八音” | 第29-34页 |
| 二、辽代“八音” | 第34-35页 |
| 三、元代“八音” | 第35-38页 |
| 第四节 明代：传统“八音”的再现 | 第38-40页 |
| 第四章 “八音”分类观念传承与“夷夏”音乐之变 | 第40-55页 |
| 第一节 雅乐“八音”分类观念 | 第40-43页 |
| 一、南北朝时期“八音”的变化 | 第40-42页 |
| 二、刘宋、陈“八音”的分类观念 | 第42-43页 |
| 第二节 四夷乐器入“八音” | 第43-47页 |
| 一、唐三书中的雅乐“八音”观念 | 第43-45页 |
| 二、隋、唐“八音”观念对比 | 第45-46页 |
| 三、俗乐中首见“八音”分类形式 | 第46-47页 |
| 第三节 宋代“八音”支脉的出现 | 第47-51页 |
| 一、雅乐“八音” | 第48页 |
| 二、雅、胡、俗“八音” | 第48-50页 |
| 三、金、石、丝、革、杂乐器 | 第50-51页 |
| 第四节 辽代、元代的“八音”观念 | 第51-53页 |
| 一、辽代传统“八音”观念的回归 | 第51-52页 |
| 二、元代两种不同的“八音”观念 | 第52-53页 |
| 第五节 明代“八音”观念的回归 | 第53-55页 |
| 一、《叛宫礼乐疏》 | 第54页 |
| 二、《明集礼》 | 第54-55页 |
| 第五章 结论 | 第55-61页 |
| 参考文献 | 第61-67页 |
| 后记 | 第67页 |