谢德林《复调手册》研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstracts | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 《复调手册》的体裁形式 | 第9-27页 |
| 第一节 创意曲 | 第9-12页 |
| 一、结构布局 | 第10页 |
| 二、主题形态 | 第10-12页 |
| 第二节 卡农曲 | 第12-17页 |
| 一、体裁特点 | 第12-13页 |
| 二、主题形态 | 第13-17页 |
| 第三节 赋格曲 | 第17-19页 |
| 一、结构布局 | 第18页 |
| 二、答题特征 | 第18-19页 |
| 第四节 托卡塔 | 第19-20页 |
| 一、体裁特点 | 第19-20页 |
| 二、拼贴托卡塔—作品No.12 | 第20页 |
| 第五节 变奏曲 | 第20-24页 |
| 一、体裁特点 | 第21页 |
| 二、主题形态 | 第21-24页 |
| 第六节 其他复调乐曲 | 第24-27页 |
| 一、支声主题——No. 6 并行声部 | 第24页 |
| 二、回文曲——No. 8 宣叙调与逆行 | 第24-25页 |
| 三、固定节奏模式——No. 11 对位 | 第25-26页 |
| 四、十二音复对位——No. 19 三重对位 | 第26页 |
| 五、镶嵌曲——No. 25 复调马赛克 | 第26-27页 |
| 第二章 《复调手册》的对位技法 | 第27-40页 |
| 第一节 模仿技法 | 第27-30页 |
| 一、十二音模仿 | 第27-28页 |
| 二、严格模仿 | 第28页 |
| 三、倒影模仿 | 第28-29页 |
| 四、节奏模仿 | 第29页 |
| 五、音高模仿 | 第29-30页 |
| 第二节 镜像结构 | 第30-33页 |
| 一、倒影 | 第30-32页 |
| 二、逆行 | 第32-33页 |
| 三、倒影逆行 | 第33页 |
| 第三节 固定模式 | 第33-36页 |
| 一、固定旋律 | 第34-35页 |
| 二、固定低音 | 第35-36页 |
| 三、固定音型 | 第36页 |
| 第四节 复对位技法 | 第36-38页 |
| 一、整体复对位 | 第36-37页 |
| 二、分段复对位 | 第37-38页 |
| 第五节 隐伏结构 | 第38-40页 |
| 一、线性进行 | 第39页 |
| 二、分解和弦对位 | 第39-40页 |
| 第三章 《复调手册》的风格特征 | 第40-49页 |
| 第一节 现代风格 | 第40-47页 |
| 一、调性思维 | 第40-42页 |
| 二、和声语言 | 第42-43页 |
| 三、节奏节拍 | 第43-45页 |
| 四、主题材料 | 第45-47页 |
| 第二节 民族风格 | 第47-49页 |
| 一、恰斯图什卡 | 第47-48页 |
| 二、曼歌长调 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录一 | 第52-61页 |
| 附录二 | 第61-86页 |
| 后记 | 第86页 |
