| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、课题研究的缘起 | 第12-14页 |
| 二、课题的研究现状 | 第14-17页 |
| 三、论文的研究范围和涉及的理论方法 | 第17-21页 |
| 上篇 改编的文化主题学研究 | 第21-82页 |
| 第一章 现实主义色彩的文学作品的改编 | 第22-41页 |
| 第一节 国家意识形态理念的迎合与偏离 | 第22-28页 |
| 第二节 民间现实世界生活的揭示与探究 | 第28-34页 |
| 第三节 过往年代精神意识的找寻与捕捉 | 第34-41页 |
| 第二章 现代主义色彩的文学作品的改编 | 第41-60页 |
| 第一节 精神异化的拷问 | 第41-47页 |
| 第二节 无名焦虑的彷徨 | 第47-54页 |
| 第三节 穿越孤独的找寻 | 第54-60页 |
| 第三章 后现代主义色彩的文学作品的改编 | 第60-82页 |
| 第一节 解构和颠覆传统权威 | 第60-67页 |
| 第二节 复制和戏仿平面生活 | 第67-73页 |
| 第三节 臣服和向往感官愉悦 | 第73-82页 |
| 中篇 改编的叙事结构学研究 | 第82-148页 |
| 第一章 叙事元素的比较分析研究 | 第83-109页 |
| 第一节 视点：“谁在看”的言说智慧 | 第83-89页 |
| 第二节 时序：时态转换的多元呈现 | 第89-95页 |
| 第三节 节奏：情感基调的外在控制 | 第95-101页 |
| 第四节 话语：表现方法的审美演绎 | 第101-109页 |
| 第二章 符号元素的比较分析研究 | 第109-129页 |
| 第一节 物象：静态个体的深层指代 | 第109-115页 |
| 第二节 人物：生命情感的功能浓缩 | 第115-122页 |
| 第三节 空间：场景造型的风格搭建 | 第122-129页 |
| 第三章 修辞元素的比较分析研究 | 第129-148页 |
| 第一节 象征：由浅入深的曲径通幽 | 第129-135页 |
| 第二节 隐喻：以此言彼的形象置换 | 第135-141页 |
| 第三节 反讽：悖论语境的含蓄意指 | 第141-148页 |
| 下篇 改编的典型案例分析研究 | 第148-176页 |
| 第一章 凸显现实主义元素的典型案例——从《香魂塘边的香油坊》到《香魂女》的电影改编 | 第149-158页 |
| 一、地域文化风貌 | 第150-152页 |
| 二、现实观照情怀 | 第152-154页 |
| 三、精英文化反思 | 第154-155页 |
| 四、启示和思考 | 第155-158页 |
| 第二章 凸显现代主义元素的典型案例——从《寻枪记》到《寻枪》的电影改编 | 第158-167页 |
| 一、由开放到封闭的环境设置 | 第158-160页 |
| 二、由从容到错乱的叙事节奏 | 第160-163页 |
| 三、由写实到隐喻的情节建构 | 第163-165页 |
| 四、改编背后的启示录 | 第165-167页 |
| 第三章 凸显后现代主义元素的典型案例——从小说《高兴》到电影《高兴》的电影改编 | 第167-176页 |
| 一、“旧我”蜕变的繁简处理 | 第168-170页 |
| 二、“新我”填充的人工搬演 | 第170-172页 |
| 三、主体生成的虚幻色彩 | 第172-174页 |
| 四、艺术反思与改编启示 | 第174-176页 |
| 结语 | 第176-185页 |
| 一、电影改编现状的再认识 | 第176-179页 |
| 二、改编研究的必要性 | 第179-182页 |
| 三、反省与期待 | 第182-185页 |
| 注释 | 第185-203页 |
| 主要参考文献 | 第203-210页 |
| 附录 | 第210-218页 |
| 致谢 | 第218-219页 |
| 攻读学位期间发表的主要学术论著 | 第219页 |
