| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-17页 |
| 第一章 绪论 | 第17-32页 |
| ·研究缘起 | 第17-18页 |
| ·研究的角度和目的 | 第18-22页 |
| ·痕都斯坦玉器本体研究的角度 | 第18-19页 |
| ·艺术史学方法论的角度 | 第19-20页 |
| ·文化交流与比较研究的角度 | 第20-22页 |
| ·发现与研究概状回顾 | 第22-27页 |
| ·古代研究概况 | 第23页 |
| ·近现代研究概况 | 第23-27页 |
| ·论文展开的思路与方法 | 第27-32页 |
| ·论文的研究范围与内容 | 第27-29页 |
| ·研究方法 | 第29-30页 |
| ·论文主要创新点 | 第30-32页 |
| 第二章 痕都斯坦玉器艺术形式追溯 | 第32-66页 |
| ·痕都斯坦玉器起源考 | 第32-38页 |
| ·清代痕都斯坦玉器形成的前承因素 | 第38-47页 |
| ·隋唐西域风格玉器的抽样调查 | 第39-45页 |
| ·西域风格玉器生成的环境可能 | 第45-47页 |
| ·西域地区玉器的分布情况 | 第47-54页 |
| ·痕都斯坦玉器材料特征 | 第48-51页 |
| ·痕玉与中原文化的地缘构成 | 第51-54页 |
| ·痕都斯坦玉器的分类与解释 | 第54-66页 |
| 第三章 痕都斯坦玉器地区风格的发展与兴盛 | 第66-113页 |
| ·西亚风格：鄂图曼玉器艺术(1300～1923 年) | 第66-81页 |
| ·鄂图曼地区玉器艺术风格成因 | 第66-70页 |
| ·多文化基因在鄂图曼艺术中的沿续 | 第70-81页 |
| ·南亚风格：莫卧儿王朝风格特征(1526-1857 年) | 第81-113页 |
| ·莫卧儿地区玉器艺术风格成因 | 第81-86页 |
| ·帖木儿王朝的过渡时期（1370～1506 年） | 第86-90页 |
| ·莫卧儿玉器的黄金时期（1605～1658 年） | 第90-107页 |
| ·印度美学思想与莫卧儿玉器风格特征形成之关系 | 第107-113页 |
| 第四章 清代高宗时期的痕都斯坦玉器 | 第113-135页 |
| ·清代玉器艺术的分期特征 | 第113-116页 |
| ·清代玉器艺术发展初期 | 第113-114页 |
| ·中期：繁荣的巅峰 | 第114-115页 |
| ·后期：渐行的衰微 | 第115-116页 |
| ·痕都斯坦玉器东传的缘由 | 第116-122页 |
| ·东传之路的贯通 | 第116-119页 |
| ·多元化的流入方式 | 第119-122页 |
| ·清高宗对于痕都斯坦玉器的态度 | 第122-126页 |
| ·清高宗御制诗的成立与筛选 | 第126-135页 |
| ·地域的认定与接受 | 第129-130页 |
| ·“器态之绝”的视觉表达 | 第130-131页 |
| ·“工艺之精”的技巧推崇 | 第131-133页 |
| ·“形色之美”的风格特征 | 第133-135页 |
| 第五章 痕都斯坦玉器与中原玉器互为演绎的动力分析 | 第135-167页 |
| ·鄂图曼玉器对中原瓷器设计元素的借鉴 | 第135-143页 |
| ·莫卧儿玉器的繁缛唯美与清代装饰风格的契合 | 第143-145页 |
| ·清代痕都斯坦玉器的中原化与“仿古” | 第145-150页 |
| ·“仿”的视觉性与完善性 | 第145-148页 |
| ·清高宗“仿古”的接受与反映 | 第148-150页 |
| ·“西番作”的样式确立及多元化发展 | 第150-161页 |
| ·内廷“恭造”之气韵 | 第151-154页 |
| ·江南玉工的形式之巧 | 第154-158页 |
| ·回部造的地利之便 | 第158-161页 |
| ·痕都斯坦与中原玉器工艺的差异性比较 | 第161-167页 |
| ·加工工具的区别 | 第161-164页 |
| ·水磨工艺的认知 | 第164-167页 |
| 第六章 清中期痕都斯坦玉器的历史价值与影响 | 第167-185页 |
| ·清中期痕都斯坦玉器的历史价值 | 第167-178页 |
| ·与题诗结合记国家之事 | 第167-173页 |
| ·清高宗痕玉审美标准的落实 | 第173-178页 |
| ·痕玉艺术对乾嘉时期玉器装饰风格的影响 | 第178-185页 |
| 结语 | 第185-188页 |
| 参考文献 | 第188-194页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第194页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第194-195页 |
| 致谢 | 第195页 |