浅谈新浪潮时期的民族电影视觉审美
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 导论 电影的视觉基础 | 第7-9页 |
| 第一节 眼睛与摄影机的构造和功能 | 第7-8页 |
| 第二节 看现实世界与看电影 | 第8-9页 |
| 一、自主性 | 第8页 |
| 二、眼动 | 第8页 |
| 三、空间辩别 | 第8页 |
| 四、运动感知 | 第8-9页 |
| 第一章 视觉思维和艺术的关系 | 第9-12页 |
| 第一节 知觉和思维的割裂 | 第9页 |
| 第二节 格式塔 | 第9-10页 |
| 第三节 视觉的选择性 | 第10-11页 |
| 第四节 视觉形象的暗示 | 第11-12页 |
| 第二章 视知觉与电影的关系 | 第12-14页 |
| 第一节 运动和视知觉 | 第12页 |
| 第二节 视觉隐喻的创造 | 第12-13页 |
| 第三节 视知觉对电影形象的视觉化作用 | 第13-14页 |
| 第三章 中国电影“新浪潮”的演进 | 第14-16页 |
| 第一节 中国电影“新浪潮”概念的界定 | 第14-15页 |
| 第二节 新浪潮崛起的动因 | 第15-16页 |
| 香港 | 第16页 |
| 台湾 | 第16页 |
| 大陆 | 第16页 |
| 第四章 中国电影新浪潮代表影片中的视觉因素 | 第16-20页 |
| 第一节 视知觉在中国新浪潮时期的表现与转型 | 第16-17页 |
| 第二节 中国新浪潮代表影片审美分析 | 第17-20页 |
| 许鞍华《投奔怒海》(1982) | 第17-18页 |
| 侯孝贤《恋恋风尘》(1987) | 第18-19页 |
| 张艺谋《红高粱》(1987) | 第19页 |
| 田壮壮《吴清源》(2006) | 第19-20页 |
| 第五章 两岸三地“新浪潮”的视觉美学比较 | 第20-21页 |
| 第一节 两岸三地电影的视觉美学区别 | 第20-21页 |
| 第二节 两岸三地电影的视觉美学交汇 | 第21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 引注 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25页 |
