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人道主义关怀和写实主义风格--台湾导演张作骥电影研究

中文摘要第3-4页
ABSTRACT第4页
前言第8-12页
    一、论文选题的理由和意义第8-9页
    二、关于本论文课题的研究现状第9-11页
    三、本论文的研究目标第11-12页
第一章 底层视角和人道关怀第12-25页
    第一节 底层视角第12-17页
        一、聚焦台湾底层生态第13-15页
        二、以“破碎的家庭”作为叙事的核心第15-17页
    第二节 人道关怀第17-25页
        一、宿命的青春第17-20页
        二、关注弱势群体彰显人道关怀第20-25页
第二章 两性形象塑造第25-51页
    第一节 主要的男性形象第25-34页
        一、迷茫与挣扎的青年男性第25-30页
        二、“缺席又在场”的父亲及“类父”第30-34页
    第二节 主要的女性形象第34-51页
        一、强韧/隐忍的母亲第34-43页
        二、叛逆/回归的女儿第43-51页
第三章 写实主义的影音风格第51-79页
    第一节 记录日常生活流的平实影像第51-62页
        一、逼近生活实景的影像空间第51-57页
            (一) 本土立场下的地域空间第51-54页
            (二) “第三空间”的底层建构第54-55页
            (三) 作者意味的内心视域第55-57页
        二、“生活即戏剧”的影像叙事策略第57-62页
    第二节 富有生活质感的声音呈现第62-68页
        一、多元化的人物语言第62-66页
        二、画外音揭示人物的内心世界第66-68页
    第三节 细节和结尾的艺术处理第68-79页
        一、意涵丰富的细节展现第68-74页
        二、魔幻写实的开放式结尾第74-79页
第四章 艺术价值及局限性第79-91页
    第一节 张作骥电影的艺术价值第79-88页
        一、承袭台湾新电影的写实主义美学第79-81页
        二、对台湾写实主义电影美学的创新第81-88页
    第二节 张作骥电影的局限性第88-91页
        一、观赏性不足第88-89页
        二、题材的限制性窄化了受众范围第89-91页
结语第91-93页
参考文献第93-96页
附录第96-98页
后记第98-101页

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