人道主义关怀和写实主义风格--台湾导演张作骥电影研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 一、论文选题的理由和意义 | 第8-9页 |
| 二、关于本论文课题的研究现状 | 第9-11页 |
| 三、本论文的研究目标 | 第11-12页 |
| 第一章 底层视角和人道关怀 | 第12-25页 |
| 第一节 底层视角 | 第12-17页 |
| 一、聚焦台湾底层生态 | 第13-15页 |
| 二、以“破碎的家庭”作为叙事的核心 | 第15-17页 |
| 第二节 人道关怀 | 第17-25页 |
| 一、宿命的青春 | 第17-20页 |
| 二、关注弱势群体彰显人道关怀 | 第20-25页 |
| 第二章 两性形象塑造 | 第25-51页 |
| 第一节 主要的男性形象 | 第25-34页 |
| 一、迷茫与挣扎的青年男性 | 第25-30页 |
| 二、“缺席又在场”的父亲及“类父” | 第30-34页 |
| 第二节 主要的女性形象 | 第34-51页 |
| 一、强韧/隐忍的母亲 | 第34-43页 |
| 二、叛逆/回归的女儿 | 第43-51页 |
| 第三章 写实主义的影音风格 | 第51-79页 |
| 第一节 记录日常生活流的平实影像 | 第51-62页 |
| 一、逼近生活实景的影像空间 | 第51-57页 |
| (一) 本土立场下的地域空间 | 第51-54页 |
| (二) “第三空间”的底层建构 | 第54-55页 |
| (三) 作者意味的内心视域 | 第55-57页 |
| 二、“生活即戏剧”的影像叙事策略 | 第57-62页 |
| 第二节 富有生活质感的声音呈现 | 第62-68页 |
| 一、多元化的人物语言 | 第62-66页 |
| 二、画外音揭示人物的内心世界 | 第66-68页 |
| 第三节 细节和结尾的艺术处理 | 第68-79页 |
| 一、意涵丰富的细节展现 | 第68-74页 |
| 二、魔幻写实的开放式结尾 | 第74-79页 |
| 第四章 艺术价值及局限性 | 第79-91页 |
| 第一节 张作骥电影的艺术价值 | 第79-88页 |
| 一、承袭台湾新电影的写实主义美学 | 第79-81页 |
| 二、对台湾写实主义电影美学的创新 | 第81-88页 |
| 第二节 张作骥电影的局限性 | 第88-91页 |
| 一、观赏性不足 | 第88-89页 |
| 二、题材的限制性窄化了受众范围 | 第89-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-96页 |
| 附录 | 第96-98页 |
| 后记 | 第98-101页 |
