高丽中期汉诗研究
| 中文摘要 | 第4-7页 |
| abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第13-26页 |
| 1.1 选题价值及研究现状 | 第13-21页 |
| 1.2 高丽中期的时间界定 | 第21-24页 |
| 1.3 研究对象及论文总体框架 | 第24-26页 |
| 第一章 高丽中期汉诗发展的社会历史动因 | 第26-70页 |
| 1.1 高丽诗坛繁盛的原因 | 第26-34页 |
| 1.1.1 高丽中期的社会现实与经济文化 | 第26-29页 |
| 1.1.2 中国文化的传播与接受 | 第29-31页 |
| 1.1.3 高丽士风对汉文学的重视 | 第31-34页 |
| 1.2 高丽中期汉诗的发展 | 第34-70页 |
| 1.2.1 新兴士大夫作者层的崛起 | 第35-37页 |
| 1.2.2 唐宋典籍的传入与高丽文集风起 | 第37-55页 |
| 1.2.3 文人团体的出现 | 第55-63页 |
| 1.2.4 诗话著作的问世 | 第63-70页 |
| 第二章 高丽中期汉诗的主题意蕴 | 第70-120页 |
| 2.1 理想追寻与现实世界的矛盾 | 第70-90页 |
| 2.1.1 经世致用与人才任用的不公 | 第71-84页 |
| 2.1.2 平等意识与身份等级制度的森严 | 第84-87页 |
| 2.1.3 均等思想与贫富差异的巨大 | 第87-90页 |
| 2.2 仁政爱民与治国守国的统一 | 第90-103页 |
| 2.2.1 直面疮痍与同情民生疾苦 | 第91-94页 |
| 2.2.2 以史为鉴与仁政爱民的反思 | 第94-103页 |
| 2.3 民族命运与个人使命的交织 | 第103-111页 |
| 2.3.1 动荡战乱下的民族忧患意识 | 第103-107页 |
| 2.3.2 传统溯源下的民族自主意识 | 第107-111页 |
| 2.4 山水之爱与隐逸情怀的结合 | 第111-120页 |
| 2.4.1 自然山水下的避世超脱 | 第111-116页 |
| 2.4.2 纵情诗酒下的追仙慕道 | 第116-120页 |
| 第三章 高丽中期汉诗的美学风格 | 第120-156页 |
| 3.1 清新自然 | 第125-133页 |
| 3.1.1 “清”之意味 | 第125-126页 |
| 3.1.2 陈澕：清雄绝妙 | 第126-130页 |
| 3.1.3 李仁老：清丽自然 | 第130-132页 |
| 3.1.4 金克己：清熟悠远 | 第132-133页 |
| 3.2 雄浑豪放 | 第133-142页 |
| 3.2.1 “雄”与“豪”之意味 | 第133-136页 |
| 3.2.2 李奎报：豪放不羁 | 第136-138页 |
| 3.2.3 李仁老：豪易开阔 | 第138-139页 |
| 3.2.4 金克己与林椿：雄壮清旷 | 第139-142页 |
| 3.3 绮丽华美 | 第142-147页 |
| 3.3.1 “丽”之意味 | 第142-144页 |
| 3.3.2 李仁老：富丽清新 | 第144-145页 |
| 3.3.3 陈澕：流丽清畅 | 第145-147页 |
| 3.4 沉郁凄婉 | 第147-156页 |
| 3.4.1 “沉郁”与“凄婉”之意味 | 第147-148页 |
| 3.4.2 林椿：哀伤悲慨 | 第148-153页 |
| 3.4.3 金克己：凄婉无奈 | 第153-156页 |
| 第四章 高丽中期汉诗的艺术特征 | 第156-182页 |
| 4.1 诗与画 | 第156-161页 |
| 4.1.1 “诗画一律”的内涵 | 第156-158页 |
| 4.1.2 诗情画意的结合 | 第158-161页 |
| 4.2 从抒情到理性 | 第161-167页 |
| 4.2.1 审美创作与理性思维 | 第161-162页 |
| 4.2.2 就事论理 | 第162-165页 |
| 4.2.3 托物明理 | 第165-167页 |
| 4.3 从“用典”到“新意” | 第167-176页 |
| 4.3.1 高丽中期诗人对用事的态度 | 第167-173页 |
| 4.3.2 用典的范围与标准 | 第173-176页 |
| 4.4 修辞的活用 | 第176-182页 |
| 第五章 高丽中期汉诗与中国文学的关联 | 第182-204页 |
| 5.1 高丽中期主题意蕴与中国文学的关联 | 第182-194页 |
| 5.1.1 针砭时弊、忠君爱国的情怀 | 第182-186页 |
| 5.1.2 积极参政、豁达乐观的心境 | 第186-191页 |
| 5.1.3 远离黑暗、隐逸山林的倾向 | 第191-194页 |
| 5.2 高丽中期美学风格与中国文学的关联 | 第194-199页 |
| 5.2.1 唐诗风向宋诗风的转变 | 第194-196页 |
| 5.2.2 诗话集中的风格论 | 第196-199页 |
| 5.3 高丽中期艺术特征与中国文学的关联 | 第199-204页 |
| 5.3.1 时空交错的意象表达 | 第199-200页 |
| 5.3.2 “次韵”手法的盛行 | 第200-204页 |
| 结论 | 第204-208页 |
| 参考文献 | 第208-234页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第234-235页 |
| 后记 | 第235-236页 |
