南派古筝艺术研究
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 1. 绪论 | 第11-15页 |
| ·研究背景、目的及意义 | 第11-12页 |
| ·相关研究综述 | 第12-13页 |
| ·相关研究方法 | 第13页 |
| ·不足与创新点 | 第13-15页 |
| 2. 南派古筝艺术的成因 | 第15-24页 |
| ·源远流长的南派古筝艺术 | 第15-16页 |
| ·南派古筝与当地地理环境的关系 | 第16-18页 |
| ·潮州筝派与地理环境的关系 | 第16页 |
| ·客家筝派与地理环境的关系 | 第16-17页 |
| ·浙江筝派与地理环境的关系 | 第17页 |
| ·福建筝派与地理环境的关系 | 第17-18页 |
| ·南派古筝与当地民间音乐的关系 | 第18-21页 |
| ·潮州筝派与当地民间音乐的关系 | 第18-19页 |
| ·客家筝派与当地民间音乐的关系 | 第19-20页 |
| ·浙江筝派与当地民间音乐的关系 | 第20页 |
| ·福建筝派与当地民间音乐的关系 | 第20-21页 |
| ·南派古筝与当地民间方言的关系 | 第21-24页 |
| ·潮州筝派与当地民间方言的关系 | 第21页 |
| ·客家筝派与当地民间方言的关系 | 第21-22页 |
| ·浙江筝派与当地民间方言的关系 | 第22页 |
| ·福建筝派与当地民间方言的关系 | 第22-24页 |
| 3. 南派古筝艺术的特征 | 第24-35页 |
| ·南派古筝的演奏技法 | 第24-27页 |
| ·潮州筝派的演奏技法 | 第24-25页 |
| ·客家筝派的演奏技法 | 第25页 |
| ·浙江筝派的演奏技法 | 第25-26页 |
| ·福建筝派的演奏技法 | 第26-27页 |
| ·南派古筝的音调特征 | 第27-30页 |
| ·潮州筝派的音调特征 | 第27-29页 |
| ·客家筝派的音调特征 | 第29-30页 |
| ·浙江筝派的音调特征 | 第30页 |
| ·福建筝派的音调特征 | 第30页 |
| ·南派古筝的外观形制 | 第30-31页 |
| ·潮州筝派的外观形制 | 第30-31页 |
| ·客家筝派的外观形制 | 第31页 |
| ·浙江筝派的外观形制 | 第31页 |
| ·福建筝派的外观形制 | 第31页 |
| ·南派古筝与北派古筝的对比 | 第31-35页 |
| ·南派古筝与北派古筝演奏技法的对比 | 第32-33页 |
| ·南派古筝与北派古筝音调特征的对比 | 第33页 |
| ·南派古筝与北派古筝外观形制的对比 | 第33-35页 |
| 4. 南派古筝的代表人物及曲目 | 第35-50页 |
| ·潮州筝派—郭鹰—《寒鸦戏水》 | 第35-38页 |
| ·客家筝派—罗九香—《出水莲》 | 第38-41页 |
| ·浙江筝派—王巽之—《将军令》 | 第41-47页 |
| ·福建筝派—陈茂锦—《蜻蜓点水》 | 第47-50页 |
| 5. 从南派古筝艺术发展中透视当代古筝未来走向 | 第50-57页 |
| ·南派古筝艺术的传播现状与发展走向 | 第50-51页 |
| ·南派古筝艺术的传播现状 | 第50-51页 |
| ·南派古筝艺术的发展走向 | 第51页 |
| ·南派古筝艺术发展中面临的机遇与问题 | 第51-53页 |
| ·南派古筝艺术发展中面临的机遇 | 第52页 |
| ·南派古筝艺术发展中面临的问题 | 第52-53页 |
| ·当代古筝艺术发展现状及其存在的问题 | 第53-55页 |
| ·当代古筝艺术发展现状 | 第53-54页 |
| ·当代古筝艺术发展存在的问题 | 第54-55页 |
| ·对当代古筝艺术的前景展望 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-72页 |
| 附件1:谱例《寒鸭戏水》 | 第61-64页 |
| 附件2:谱例《出水莲》 | 第64-66页 |
| 附件3:谱例《将军令》 | 第66-70页 |
| 附件4:谱例《蜻蜓点水》 | 第70-71页 |
| 附件5:谱例《个人攻读硕士学位期间的科研成果》 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
