| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 传统的基督教音乐 | 第10-16页 |
| 第一节 传统基督教音乐简述 | 第10-12页 |
| 一、罗马艺术时代 | 第10-11页 |
| 二、文艺复兴时代 | 第11页 |
| 三、巴洛克时代 | 第11-12页 |
| 第二节 传统基督教音乐的曲例分析 | 第12-14页 |
| 一、《马太受难曲》分析 | 第13页 |
| 二、《b小调弥撒曲》分析 | 第13-14页 |
| 第三节 传统基督教音乐的表现功能 | 第14-16页 |
| 一、心理功能 | 第15页 |
| 二、表演功能 | 第15-16页 |
| 第二章 吉林地区基督教音乐的本土化倾向 | 第16-49页 |
| 第一节 吉林地区传统基督教的概况 | 第17-32页 |
| 一、吉林地区传统基督教堂及人群的分布 | 第17-24页 |
| 二、吉林地区传统基督教音乐的表现形式 | 第24-32页 |
| 第二节 吉林地区民族民间音乐对传统基督教音乐的影响 | 第32-38页 |
| 一、吉林地区民族民间音乐的历史地位 | 第32-35页 |
| 二、吉林地区本土化基督教音乐的形成 | 第35-38页 |
| 第三节 吉林地区本土化基督教音乐的曲例分析 | 第38-49页 |
| 一、吉林地区汉族民歌改编的基督教灵歌 | 第38-41页 |
| 二、二人转小帽改编的基督教灵歌 | 第41-43页 |
| 三、吉林地区少数民族音乐改编的基督教灵歌 | 第43-44页 |
| 四、吉林地区流传的地方戏曲音乐曲调创作的基督教歌曲 | 第44-49页 |
| 第三章 吉林地区传统基督教音乐与本土化基督教音乐的共存 | 第49-54页 |
| 第一节 本土化基督教音乐与传统基督教音乐的关系 | 第49-51页 |
| 一、本土化民间基督教音乐的世俗化进程 | 第49-50页 |
| 二、吉林地区本土化基督教音乐与传统基督教音乐的融合 | 第50-51页 |
| 第二节 传统基督教音乐对于同本土化基督教音乐的认同 | 第51-54页 |
| 一、社会因素 | 第52页 |
| 二、自身因素 | 第52-53页 |
| 三、语言因素 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
