| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 1 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究对象 | 第7-8页 |
| 1.3 研究目标 | 第8页 |
| 1.4 研究内容 | 第8-9页 |
| 1.5 研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 1.6 研究意义 | 第10-11页 |
| 2 文献综述 | 第11-23页 |
| 2.1 镜头语言概述 | 第11-16页 |
| 2.1.1 镜头语言的概念和类别 | 第11-12页 |
| 2.1.2 镜头语言的历史演进 | 第12-14页 |
| 2.1.3 镜头语言观 | 第14-16页 |
| 2.2 关于表现人物内心意绪的方式研究 | 第16-23页 |
| 2.2.1 文学作品关于人物内心意绪的外化方式研究 | 第17页 |
| 2.2.2 舞台戏剧关于人物内心意绪的外化方式研究 | 第17-18页 |
| 2.2.3 影视镜头语言在外化人物内心意绪的方式研究 | 第18-23页 |
| 3 镜头语言与人物内心意绪的理论阐释 | 第23-43页 |
| 3.1 镜头语言的理论阐释 | 第23-34页 |
| 3.1.1 镜头语言的基本知识 | 第23-27页 |
| 3.1.1.1 电影、电视的景别 | 第24-25页 |
| 3.1.1.2 摄影、摄像机的运动 | 第25页 |
| 3.1.1.3 影视的画面处理技巧 | 第25-27页 |
| 3.1.2 镜头语言的结构方式 | 第27-30页 |
| 3.1.2.1 镜头语言的词汇和语法 | 第27-28页 |
| 3.1.2.2 镜头语言的叙事与造型 | 第28-30页 |
| 3.1.2.3 镜头语言的情感与修辞 | 第30页 |
| 3.1.3 镜头语言的特征 | 第30-34页 |
| 3.1.3.1 画面可视性 | 第31页 |
| 3.1.3.2 画面的运动性 | 第31-32页 |
| 3.1.3.3 时空的自由性 | 第32页 |
| 3.1.3.4 手法的独特性 | 第32-34页 |
| 3.2 内心意绪的心理学解读 | 第34-43页 |
| 3.2.1 感觉的刺激与影视再现活动 | 第34-36页 |
| 3.2.1.1 感觉的刺激阈限 | 第34-35页 |
| 3.2.1.2 感受性的变化 | 第35页 |
| 3.2.1.3 知觉与思维 | 第35-36页 |
| 3.2.2 情绪与情感 | 第36-39页 |
| 3.2.2.1 情绪的基本形式 | 第36-37页 |
| 3.2.2.2 情绪与情感的关系 | 第37-38页 |
| 3.2.2.3 情绪与情感的外部表现 | 第38-39页 |
| 3.2.3 意识 | 第39-41页 |
| 3.2.3.1 人格结构理论 | 第39-40页 |
| 3.2.3.2. 心理防御理论 | 第40页 |
| 3.2.3.3 人的动机与生理快感 | 第40-41页 |
| 3.2.4 “肌肉记忆”说 | 第41-43页 |
| 3.2.4.1 肌肉记忆的原理 | 第41页 |
| 3.2.4.2 肌肉记忆的特点 | 第41-42页 |
| 3.2.4.3 肌肉记忆的构建 | 第42-43页 |
| 4 镜头语言在内心意绪外化方面的运用 | 第43-81页 |
| 4.1 情随意转——运动镜头传达人物心理活动 | 第43-55页 |
| 4.1.1 角度变化中的人物形象呈现 | 第44-46页 |
| 4.1.2 运动镜头外化人物心情 | 第46-53页 |
| 4.1.2.1 推镜头强化人物情绪 | 第47-50页 |
| 4.1.2.2 拉镜头拉出伤势意味 | 第50-51页 |
| 4.1.2.3 摇甩镜头烘托人物心情 | 第51-52页 |
| 4.1.2.4. 跟移镜头代入主观体验 | 第52页 |
| 4.1.2.5. 升降镜头营造情绪氛围 | 第52-53页 |
| 4.1.3 以“静”制“动”反衬人物复杂心理 | 第53页 |
| 4.1.4 场面调度全方位表现人物心理 | 第53-55页 |
| 4.2 像由心生——特写镜头外化人物内心意绪 | 第55-66页 |
| 4.2.1 表情特写传达内心活动 | 第56-59页 |
| 4.2.1.1 表情的掌控 | 第56-57页 |
| 4.2.1.2 演员内心独白的表情外化 | 第57-58页 |
| 4.2.1.3 意味的表情特写 | 第58-59页 |
| 4.2.2 动作特写暗示人物内心意绪 | 第59-64页 |
| 4.2.2.1 单一动作表现人物心理 | 第59-61页 |
| 4.2.2.2 重复动作强调人物复杂情绪 | 第61-63页 |
| 4.2.2.3 戏剧性的动作特写展现人物内心冲突 | 第63-64页 |
| 4.2.3 细节特写揭示人物内心世界 | 第64-66页 |
| 4.2.3.1 细节场景刻画人物复杂内心 | 第64页 |
| 4.2.3.2 细节特写展现人物心灵变化历程 | 第64-65页 |
| 4.2.3.3. 意味性的细节暗示人物形象 | 第65-66页 |
| 4.3 情移物转——主观镜头的巧用展现人物内心世界 | 第66-74页 |
| 4.3.1 主观镜头的概念和特点 | 第66页 |
| 4.3.2 主观镜头的表现形式 | 第66-68页 |
| 4.3.3 主观镜头的功能 | 第68-74页 |
| 4.3.3.1 推动故事情节发展 | 第68页 |
| 4.3.3.2 转场 | 第68-69页 |
| 4.3.3.3 描绘人物心情 | 第69-74页 |
| 4.3.3.3.1 主观错觉暗示人物主观意愿 | 第69-71页 |
| 4.3.3.3.2 主观人物眼中的客观环境描绘人物心情 | 第71-72页 |
| 4.3.3.3.3 主观幻觉表现人物内心的焦虑和冲突 | 第72页 |
| 4.3.3.3.4 主人公视角强化内心感受 | 第72-74页 |
| 4.4 有机组接——蒙太奇暗示人物内心思绪 | 第74-81页 |
| 4.4.1. 蒙太奇的概念与分类 | 第74-75页 |
| 4.4.2. 镜内蒙太奇与长镜头 | 第75页 |
| 4.4.3 心理蒙太奇抒写人物隐性情感 | 第75-81页 |
| 4.4.3.1 梦境幻觉外射人物内心 | 第76-78页 |
| 4.4.3.2 压抑的释放来补充人物内心难以呈现的现实情况 | 第78-80页 |
| 4.4.3.3 跳切式剪辑暗含心灵感应 | 第80-81页 |
| 5 数字技术下人物内心意绪的表现策略 | 第81-91页 |
| 5.1 虚拟摄像机在镜头画面创作中的优势 | 第81-82页 |
| 5.1.1 更多的可能性 | 第82页 |
| 5.1.2 便于操作 | 第82页 |
| 5.1.3 稳定性强 | 第82页 |
| 5.2 同一镜头中的虚拟与真实 | 第82-83页 |
| 5.3 同一镜头中的时空变换 | 第83-86页 |
| 5.3.1 打破时间在影片表现上的单向性 | 第84页 |
| 5.3.2 打破空间在塑造人物形象上的局限性 | 第84-85页 |
| 5.3.3 多画面全面展示人物生活状态 | 第85页 |
| 5.3.4. 两级镜头对接造成心理冲击 | 第85-86页 |
| 5.4 数字特技的运用直观生动地塑造人物形象 | 第86-88页 |
| 5.5 关于数字特效的一点思考 | 第88-91页 |
| 5.5.1 关于数字特效的真实性问题 | 第88-89页 |
| 5.5.2. 关于数字特效表现的问题 | 第89页 |
| 5.5.3 关于数字特效的受众接受问题 | 第89-91页 |
| 6 总结与展望 | 第91-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第95-96页 |
