| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 选题背景 | 第8页 |
| 第二节 文献综述 | 第8-11页 |
| (一) 从音乐美学角度分析“戏歌综合”的审美特征 | 第8-9页 |
| (二) 对“戏歌综合”的发展历程进行研究 | 第9页 |
| (三) “戏歌综合”本质属性及其与戏曲的艺术关系 | 第9-10页 |
| (四) “戏歌综合”艺术流派及“戏歌”作品的解读与分析 | 第10页 |
| (五) 对当今社会“戏歌”日益流行化的思考 | 第10-11页 |
| 第三节 研究的思路、方法及论文结构 | 第11-13页 |
| (一) 论文结构 | 第11页 |
| (二) 研究思路 | 第11页 |
| (三) 研究方法 | 第11页 |
| (四) 难点 | 第11-13页 |
| 第一章 “戏歌综合”艺术的诞生与发展 | 第13-17页 |
| 第一节 “戏歌综合”艺术的诞生 | 第13页 |
| 第二节 建国后民族歌剧“戏歌综合”艺术的发展与新变 | 第13-14页 |
| 第三节 独立“戏歌”的崛起 | 第14-17页 |
| 第二章 以《木兰从军》分析“戏歌综合”艺术特点 | 第17-26页 |
| 第一节 歌曲旋律体现豫剧唱腔及河南方言特征 | 第17-21页 |
| 第二节 曲式结构所表现出的戏曲化节奏序列 | 第21-23页 |
| 第三节 对于戏曲板式的借鉴 | 第23-26页 |
| 第三章 “戏歌综合”艺术对传统戏曲理论的借鉴 | 第26-29页 |
| 第一节 戏曲与汉语的发音特点 | 第26-27页 |
| 第二节 “戏歌综合”艺术的理论渊源 | 第27-29页 |
| 第四章 对于“戏歌综合”艺术的理论思考 | 第29-32页 |
| 第一节 “戏歌综合”对民族声乐改革与发展的启示 | 第29-30页 |
| 第二节 发展“戏歌”尝试创造新的民族声乐形式 | 第30-31页 |
| 第三节 对于“戏歌综合”与“戏曲”辩证关系的探讨 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35页 |