隋唐燕乐的审美观念研究
| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 第一章 隋唐燕乐概述 | 第13-28页 |
| 1.1 隋唐燕乐考 | 第13-14页 |
| 1.2 隋唐燕乐体裁 | 第14-28页 |
| 1.2.1 多部乐 | 第15-21页 |
| 1.2.2 坐部伎与立部伎 | 第21-24页 |
| 1.2.3 唐燕乐大曲 | 第24-26页 |
| 1.2.4 唐代曲子 | 第26-28页 |
| 第二章 隋唐燕乐审美观念史料 | 第28-38页 |
| 2.1 史类文献中的音乐史料 | 第28-30页 |
| 2.1.1 《隋书》(编号为[1]) | 第28-29页 |
| 2.1.2 《旧唐书》(编号为[2]) | 第29-30页 |
| 2.1.3 《新唐书》(编号为[3]) | 第30页 |
| 2.2 文学类文献中的音乐史料 | 第30-38页 |
| 2.2.1 《全唐诗》(编号为[4]) | 第30-35页 |
| 2.2.2 《全唐文》(编号为[5]) | 第35-36页 |
| 2.2.3 《乐府诗集》(编号为[6]) | 第36-38页 |
| 第三章 隋唐燕乐创作审美观念探讨 | 第38-52页 |
| 3.1 对雍容、华贵之美的追求 | 第38-40页 |
| 3.2 对多重审美情趣的包容 | 第40-46页 |
| 3.2.1 西域音乐文化影响下的刚健、奔放风格 | 第40-42页 |
| 3.2.2 中原音乐文化影响下的多元风格 | 第42-46页 |
| 3.3 对标新立异的热衷 | 第46-52页 |
| 3.3.1 隋文帝杨坚的继承、创新的观念 | 第46-48页 |
| 3.3.2 隋炀帝杨广的广纳吸收、婉转、华丽观 | 第48-49页 |
| 3.3.3 唐太宗李世民兼收并济的观念 | 第49-50页 |
| 3.3.4 唐玄宗李隆基注重意境、色彩的观念 | 第50-52页 |
| 第四章 隋唐燕乐欣赏审美观念探讨 | 第52-57页 |
| 4.1 对庄重、典雅风格的推崇 | 第52-53页 |
| 4.2 对异域风情的赞赏 | 第53-54页 |
| 4.3 对刚柔兼济的偏好 | 第54-55页 |
| 4.4 对理想意境的向往 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 个人简况及联系方式 | 第62-63页 |
| 承诺书 | 第63-64页 |
