| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、选题缘由 | 第8-10页 |
| 二、课题背景及相关文献综述 | 第10-13页 |
| 三、研究方法及目的意义 | 第13-16页 |
| 第一章 音乐文化身份在莫扎特创作歌剧中的体现 | 第16-28页 |
| 第一节 艺术家刻画戏剧性人物的身份象征 | 第18-23页 |
| 一、艺术家对歌剧中人物身份的戏剧性刻画与现实理解 | 第18-19页 |
| 二、驱动戏剧性情节的矛盾增长点及现实理解 | 第19-23页 |
| 第二节 艺术家对歌剧思想表达的现实理解 | 第23-28页 |
| 一、艺术家对喜歌剧中"悲喜性"二元交替的现实理解 | 第23-25页 |
| 二、艺术家对歌剧情感表达的现实理解 | 第25-28页 |
| 第二章 莫扎特的社会文化身份在不同时期的体现 | 第28-46页 |
| 第一节 莫扎特的社会身份在宫廷时期的体现 | 第29-34页 |
| 一、莫扎特作为"宫廷音乐家"身份的体现 | 第29-31页 |
| 二、莫扎特作为"工匠"身份的体现 | 第31-34页 |
| 第二节 莫扎特社会身份在"自由市场"时期的体现 | 第34-42页 |
| 一、作为"自由音乐家"在莫扎特时代的体现 | 第34-38页 |
| 二、作为"生产工人"在莫扎特年代的体现 | 第38-42页 |
| 第三节 不同身份时期其艺术品主要面向的观众群思考 | 第42-46页 |
| 一、观众群从宫廷时期的"预约性"到市场时期的"偶然性" | 第42页 |
| 二、观众群从"宫廷乐"的贵族绅士仕女们到"世俗乐"的市民大众 | 第42-43页 |
| 三、致使观众群变化的社会成因 | 第43-46页 |
| 第三章 作曲家二重身份研究的价值与意义 | 第46-54页 |
| 第一节 研究"作曲家二重身份"的价值体现 | 第46-51页 |
| 一、音乐文化身份的"静态"社会观 | 第46-49页 |
| 二、社会文化身份的"动态"社会观 | 第49-51页 |
| 第二节 作曲家二重身份研究的意义 | 第51-54页 |
| 一、二重身份研究的共时性意义 | 第51-52页 |
| 二、二重身份研究的历时性意义 | 第52-54页 |
| 第四章 结语 | 第54-58页 |
| 一、音乐文化身份的塑造受社会文化身份的制约 | 第54-55页 |
| 二、社会文化身份为音乐文化身份的塑造提供素材 | 第55-56页 |
| 三、对二重文化身份相互关系的延续性思考 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 个人简历 | 第66-67页 |