| 中文摘要 | 第1-12页 |
| ABSTRACT | 第12-15页 |
| 前言 | 第15-17页 |
| 第一章 音乐图像学概述 | 第17-28页 |
| ·西方的音乐图像学研究 | 第17-19页 |
| ·中国的音乐图像学研究 | 第19-24页 |
| ·20世纪前期(30至40年代) | 第19页 |
| ·20世纪中期(50至70年代) | 第19-20页 |
| ·20世纪后期(80至90年代) | 第20-23页 |
| ·21世纪以来 | 第23-24页 |
| ·中国音乐图像技术的发展 | 第24-28页 |
| ·平面摄影技术 | 第24-25页 |
| ·数字音频技术 | 第25-26页 |
| ·多媒体音乐图像技术 | 第26-28页 |
| 第二章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制理论研究 | 第28-44页 |
| ·音乐事物所处的环境信息 | 第29-31页 |
| ·音乐事物的本体信息 | 第31-41页 |
| ·乐器类 | 第31-37页 |
| ·乐谱类 | 第37-38页 |
| ·图像类 | 第38-39页 |
| ·文字类 | 第39-41页 |
| ·音乐事物的表演与表现信息 | 第41-43页 |
| ·音乐事物的研究信息 | 第43-44页 |
| 第三章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制技术 | 第44-55页 |
| ·画面造型语言 | 第44-47页 |
| ·镜头 | 第44-45页 |
| ·景别 | 第45-46页 |
| ·景深与焦距 | 第46-47页 |
| ·镜头的角度 | 第47页 |
| ·构图 | 第47-48页 |
| ·白平衡调整 | 第48页 |
| ·曝光控制 | 第48-49页 |
| ·声画关系 | 第49页 |
| ·编辑 | 第49-51页 |
| ·镜头组接 | 第49-50页 |
| ·镜头选择 | 第50-51页 |
| ·特殊效果处理 | 第51-52页 |
| ·长镜头的使用 | 第51页 |
| ·其他技术切入 | 第51-52页 |
| ·录音问题 | 第52页 |
| ·剪辑使用的软件及操作 | 第52-55页 |
| 第四章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制方案 | 第55-67页 |
| ·多媒体音乐图像摄制前的准备 | 第55-61页 |
| ·确定选题与初步田野考察 | 第56-57页 |
| ·相关文献资料的收集、整理 | 第57-61页 |
| ·多媒体音乐图像脚本(解说词)撰写 | 第61-63页 |
| ·真实性 | 第61-62页 |
| ·完整性 | 第62页 |
| ·逻辑性 | 第62页 |
| ·可视性 | 第62-63页 |
| ·多媒体音乐图像脚本的分镜头设计 | 第63页 |
| ·多媒体音乐图像拍摄实践 | 第63-67页 |
| ·仪器设备的准备 | 第63-65页 |
| ·拍摄实践中可能遇到的若干问题 | 第65-67页 |
| 第五章 音乐史研究中的多媒体音乐图像摄制案例 | 第67-85页 |
| ·多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”摄制准备 | 第67-71页 |
| ·选题设想与田野考察准备 | 第67-69页 |
| ·“晋南陶寺土鼓”已有文献资料整理 | 第69-71页 |
| ·拍摄设备准备 | 第71页 |
| ·多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本撰写 | 第71-73页 |
| ·多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”脚本分镜头设计与拍摄 | 第73-80页 |
| ·脚本分镜头设计 | 第73-76页 |
| ·拍摄过程 | 第76-80页 |
| ·多媒体音乐图像“晋南陶寺土鼓”编辑 | 第80-85页 |
| ·解说词的录制 | 第81页 |
| ·编辑软件的选择与使用 | 第81-82页 |
| ·特效、音乐、字幕的处理 | 第82-85页 |
| 结束语 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-87页 |
| 附录 | 第87-89页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 个人简况及联系方式 | 第91-92页 |
| 承诺书 | 第92页 |