| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-14页 |
| 一、 清涧道情的生存环境 | 第10页 |
| 二、 选题缘由和意义 | 第10-11页 |
| 三、 研究综述及创新 | 第11-14页 |
| 第一章 道情简论 | 第14-24页 |
| 第一节 道情起源 | 第14-15页 |
| 第二节 道情的发展脉络 | 第15-21页 |
| 第三节 道情与道教 | 第21-24页 |
| 第二章 清涧道情的传入、形成和发展 | 第24-32页 |
| 第一节 清涧道情的传入 | 第24-26页 |
| 一、 清涧道情传入的史料记载 | 第24页 |
| 二、 清涧道情由外地传来的原因 | 第24-26页 |
| 第二节 清涧道情戏的形成 | 第26-28页 |
| 一、 清涧道情——西路调 | 第26页 |
| 二、 清涧道情——东路调 | 第26-27页 |
| 三、 对清涧道情形成的不同看法 | 第27-28页 |
| 第三节 清涧道情的发展 | 第28-32页 |
| 一、 陕北清涧道情的表演形式 | 第28-30页 |
| 二、 清涧道情历史发展大事记 | 第30-31页 |
| 三、 清涧道情的流布地域 | 第31-32页 |
| 第三章 清涧道情的剧本研究 | 第32-50页 |
| 第一节 清涧道情的剧目分类与统计 | 第32-34页 |
| 第二节 现存剧本的思想内容 | 第34-39页 |
| 一、 神仙道化剧：旨在宣扬道家思想 | 第34-35页 |
| 二、 修贤劝善，提倡与人为善 | 第35-36页 |
| 三、 历史故事戏：反映劳动人民的忠奸分明，深明大义 | 第36页 |
| 四、 民间生活戏；反映民间生活百态 | 第36-37页 |
| 五、 特定时期创作演出的经典剧目 | 第37-39页 |
| 第三节 清涧道情与横山道情相关题材剧本思想意蕴比较研究 | 第39-46页 |
| 一、 传统剧目中忠、孝、节、义主题 | 第39-43页 |
| 二、 神仙故事戏：教人出世寻求解脱 | 第43-44页 |
| 三、 婚恋剧目赞美自主婚姻 | 第44-46页 |
| 第四节 现存剧本的艺术特点 | 第46-50页 |
| 一、 内容丰富，移创结合 | 第46页 |
| 二、 刻画鲜活的人物形象 | 第46页 |
| 三、 灵活自由，有浓厚的乡土气息、说唱色彩和民歌风味 | 第46-47页 |
| 四、 语言通俗易懂，带给人美的享受 | 第47-50页 |
| 第四章 清涧道情的音乐 | 第50-68页 |
| 第一节 清涧道情的音乐类型 | 第50-63页 |
| 一、 清涧道情的唱腔类型及新调、老调异同 | 第50-58页 |
| 二、 清涧道情的曲牌类型 | 第58-59页 |
| 三、 清涧道情的伴奏乐器类型与演奏方法 | 第59-63页 |
| 四、 打击乐类型 | 第63页 |
| 第二节 清涧道情的音乐特征 | 第63-68页 |
| 一、 清涧道情的音乐特征 | 第63-65页 |
| 二、 清涧道情的曲牌特征 | 第65-68页 |
| 第五章 清涧道情的班社、艺人、剧团与舞台表演 | 第68-76页 |
| 第一节 清涧道情的传承谱系 | 第68-69页 |
| 第二节 道情艺人调查 | 第69-71页 |
| 第三节 清涧道情的演出团体与表演 | 第71-76页 |
| 第六章 清涧道情生存现状与发展对策 | 第76-82页 |
| 第一节 清涧道情的生存现状 | 第76-77页 |
| 第二节 清涧道情的发展对策 | 第77-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 附录 | 第90-102页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第102页 |
