| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 关于伊恩·伯尔曼 | 第7-13页 |
| 第一节 伊恩·伯尔曼生平简述 | 第7-8页 |
| 第二节 时代背景 | 第8-9页 |
| 第三节 磁带音乐的背景 | 第9-10页 |
| 一、 磁带音乐 | 第9-10页 |
| 二、 磁带音乐的处理手法 | 第10页 |
| 第四节 分析对象创作背景 | 第10-13页 |
| 一、 Musique Concrete | 第10-11页 |
| 二、 De Zee | 第11页 |
| 三、 Vlechtwerk | 第11-12页 |
| 四、 Music for the Maasproject II | 第12-13页 |
| 第二章 伊恩·伯尔曼作品实例分析 | 第13-31页 |
| 第一节 重视律动特征的 Musique Concrete | 第13-15页 |
| 一、 结构布局 | 第13-14页 |
| 二、 声音组织 | 第14页 |
| 三、 重复的“节奏型”片段 | 第14-15页 |
| 第二节 “黄金分割”控制之下的 De zee | 第15-21页 |
| 一、 结构布局 | 第15-16页 |
| 二、 作品的段落划分 | 第16-20页 |
| 三、 声音组织 | 第20-21页 |
| 第三节 运用传统布局的 Vlechtwerkde | 第21-26页 |
| 一、 结构布局 | 第21-22页 |
| 二、 作品的段落划分 | 第22-25页 |
| 三、 声音组织 | 第25-26页 |
| 第四节 富有空间表现力的 Music for the Maasproject II | 第26-31页 |
| 一、 结构布局 | 第26-27页 |
| 二、 作品的段落划分 | 第27-29页 |
| 三、 声音组织 | 第29-31页 |
| 第三章 伊恩·伯尔曼创作特点总结 | 第31-34页 |
| 一、 声音素材的多样性 | 第31-32页 |
| 二、 展开方式的复合性 | 第32-33页 |
| 三、 结构设计的时代性 | 第33页 |
| 四、 动态设计的独特性 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 主要参考著作及文献 | 第35-36页 |
