镌刻心灵之光--李玉电影的后现代性解读
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 后现代的产生及在中国的传播 | 第7-12页 |
| ·“后现代”的产生及其观点 | 第7-8页 |
| ·“后现代”在中国及对中国电影的影响 | 第8-10页 |
| ·中国“后现代”特征电影的研究综述 | 第10-12页 |
| 第2章 李玉电影创作概况 | 第12-19页 |
| ·李玉简介 | 第12-13页 |
| ·纪录片创作阶段 | 第13页 |
| ·电影创作阶段 | 第13-19页 |
| ·2000年——《今年夏天》 | 第13-15页 |
| ·2005年——《红颜》 | 第15-16页 |
| ·2007年——《苹果》 | 第16-17页 |
| ·2011年——《观音山》 | 第17-19页 |
| 第3章 李玉电影文本的审美内涵 | 第19-23页 |
| ·关怀小人物与边缘人 | 第19-20页 |
| ·关注女性命运 | 第20-21页 |
| ·“男性的缺失” | 第21页 |
| ·落寞的情感与无常的人生 | 第21-23页 |
| 第4章 李玉电影的后现代特征 | 第23-29页 |
| ·独特的后现代叙事理念 | 第23-26页 |
| ·小叙事与个人化表达 | 第23-24页 |
| ·女性叙事视角的运用 | 第24-25页 |
| ·开放式的叙事理念 | 第25-26页 |
| ·灵活的后现代镜像语言 | 第26-29页 |
| ·镜语表达意义丰富 | 第26-27页 |
| ·镜像表达扑朔迷离 | 第27页 |
| ·音乐时尚而迷幻 | 第27-28页 |
| ·原生态纪实化风格 | 第28-29页 |
| 第5章 对后现代电影的反思 | 第29-35页 |
| ·后现代在电影中的正面价值 | 第29-31页 |
| ·冲击了传统观念 | 第29-30页 |
| ·增加了电影类型 | 第30页 |
| ·丰富了电影技术 | 第30-31页 |
| ·后现代主义在电影中的负面效应 | 第31-32页 |
| ·后现代电影的纠偏措施 | 第32-35页 |
| ·强化民族性 | 第32-33页 |
| ·走向国际化 | 第33-34页 |
| ·走出小众化 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 硕士学位期间发表论文 | 第40页 |
