| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-20页 |
| 一、问题的提出 | 第9-10页 |
| 二、选题的目的和意义 | 第10页 |
| 三、国内相关研究述评 | 第10-17页 |
| (一) 独立纪录片相关研究 | 第10-14页 |
| (二) 创作与批评关系研究 | 第14-16页 |
| (三) 有关接受美学的研究 | 第16-17页 |
| (四) 研究中存在的不足 | 第17页 |
| 四、研究思路与方法 | 第17-20页 |
| (一) 研究思路 | 第17-18页 |
| (二) 研究方法 | 第18-20页 |
| 第一章 “南京宣言”引发的独立纪录片新问题 | 第20-29页 |
| 第一节 “南京宣言”：一纸顽皮的控诉 | 第20-22页 |
| 第二节 南京论坛中创作与批评“沉默的对话” | 第22-24页 |
| 一、创作群体对“阶层观”、知识分子论的全盘否定 | 第22-23页 |
| 二、关于纪录片伦理问题的争议 | 第23-24页 |
| 第三节 期待平衡的对话机制——独立影像导演毛晨雨访谈 | 第24-29页 |
| 第二章 主流下的“独立”——中国独立纪录片创作与批评情况概述 | 第29-42页 |
| 第一节 独立纪录片之“独立”的历史与内涵 | 第29-33页 |
| 一、纵向梳理中国独立纪录片发展历程 | 第29-31页 |
| 二、横向比较纪录片《大三峡》和《秉爱》 | 第31-33页 |
| 第二节 禁忌下的狂欢：中国独立纪录片创作特征分析 | 第33-37页 |
| 一、解读独立纪录片影像选材特征 | 第33-35页 |
| 二、叙事特征：纪实手法的运用 | 第35-36页 |
| 三、精神特征：视角转换下的人文精神 | 第36-37页 |
| 第三节 独立纪录片影像批评现状分析 | 第37-42页 |
| 一、基本理念：底层精神和独立精神 | 第37-38页 |
| 二、核心问题：纪录片本质属性 | 第38-39页 |
| 三、主要批评模式分析 | 第39-42页 |
| 第三章 独立纪录片创作与批评关系博弈 | 第42-55页 |
| 第一节 创作与批评“沉默对话”的必然性分析 | 第42-46页 |
| 一、内外交困的独立纪录片创作 | 第42-43页 |
| 二、固步自封的独立纪录片批评 | 第43-46页 |
| 第二节 创作与批评“沉默对话”的内在本质及引发的新问题 | 第46-50页 |
| 一、本质：场域竞争下的创作与批评 | 第46-47页 |
| 二、博弈的结果：创作对学院式理论的全盘否定 | 第47-49页 |
| 三、理论成为“假想敌”：体制化学术生产下理论与大众的隔离 | 第49-50页 |
| 第三节 创作与批评的“破冰之路” | 第50-55页 |
| 一、创作界“失语——非理性——理性”的建构 | 第50-51页 |
| 二、对独立纪录片批评理论的反思 | 第51-55页 |
| 第四章 接受美学视域下创作与批评关系的思考 | 第55-62页 |
| 第一节 一种反思：受众视角的忽略 | 第55-59页 |
| 一、影像的“接受美学” | 第56-57页 |
| 二、以受众视角反观独立纪录片 | 第57-59页 |
| 第二节 “独立纪录片“创作——批评——受众”关系网的建立 | 第59-62页 |
| 一、创作与受众的“供需关系” | 第59-60页 |
| 二、批评依靠受众明确功能定位 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 附录 | 第69-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第75页 |
