| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究缘起 | 第10-11页 |
| (一) 对于香港电影的钟爱 | 第10页 |
| (二) 对于港人身份认同变化的追问 | 第10-11页 |
| 二、研究的理论渊源 | 第11-13页 |
| (一) 社会生活与电影 | 第11页 |
| (二) 共同体与身份认同 | 第11-13页 |
| 三、研究目的与意义 | 第13-15页 |
| 第一章 香港电影与港人身份认同 | 第15-37页 |
| 第一节 港人身份认同的变迁 | 第15-20页 |
| 一、政治身份的转变：从“被统治者”到“自治者” | 第15页 |
| 二、身份认同的变迁：从香港人到新香港人 | 第15-20页 |
| 第二节 港人身份认同在香港电影中的折射 | 第20-25页 |
| 一、九七前香港电影 | 第20-21页 |
| 二、九七后香港电影 | 第21-25页 |
| 第三节 新怀旧主义电影 | 第25-34页 |
| 一、怀旧与怀旧思潮 | 第25-26页 |
| 二、怀旧电影与新怀旧主义电影 | 第26-34页 |
| 第四节 文本选择与分析方法 | 第34-37页 |
| 第二章 电影议题——身份认同的线索 | 第37-47页 |
| 第一节 草根生命的生存状态叙事——《打擂台》《岁月神偷》 | 第38-42页 |
| 第二节 社区家庭的日常生活描述——《天水围的日与夜》《七十二家租客》 | 第42-44页 |
| 第三节 社会问题的现实关注——《桃姐》 | 第44-47页 |
| 第三章 电影人物——身份认同的表征 | 第47-60页 |
| 第一节 故事主角 | 第47-51页 |
| 一、第一代香港人——《桃姐》、《岁月神偷》、《打擂台》 | 第47-49页 |
| 二、第二代香港人——《七十二家租客》《天水围的日与夜》 | 第49-51页 |
| 第二节 代际关系 | 第51-57页 |
| 一、两代人之间——《桃姐》《七十二家租客》《岁月神偷》 | 第52-55页 |
| 二、三代人之间——《打擂台》《天水围的日与夜》 | 第55-57页 |
| 第三节 语言选择 | 第57-60页 |
| 第四章 电影时空——身份认同的隐喻 | 第60-68页 |
| 第一节 时间跨度的久远 | 第60-63页 |
| 第二节 空间场景的再现 | 第63-68页 |
| 第五章 怀旧元素——身份认同的细节 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第79页 |
