王家卫电影中的存在主义美学呈现
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 王氏存在主义美学电影产生背景 | 第12-22页 |
| 第一节 存在主义美学简介 | 第12-17页 |
| 一、存在主义美学的产生 | 第12-15页 |
| 二、存在主义对中国的影响 | 第15-17页 |
| 第二节 香港社会文化对王家卫的影响 | 第17-19页 |
| 第三节 作为个体的王家卫的存在：入世与出世 | 第19-22页 |
| 一、王家卫的敏锐观察 | 第19-20页 |
| 二、即兴创作的编导合一 | 第20-22页 |
| 第二章 王氏影片中的异化与存在 | 第22-38页 |
| 第一节 王家卫影片的异化世界 | 第23-33页 |
| 一、异化了的世界之下 | 第24-30页 |
| 二、个体心理与情感变化 | 第30-33页 |
| 第二节 王家卫电影中“存在”的涵义 | 第33-38页 |
| 一、对人本质的认识 | 第34页 |
| 二、对人与他人、人与世界的关系把握 | 第34-36页 |
| 三、对自由的认知与把握上 | 第36-38页 |
| 第三章 王氏电影存在主义美学手法 | 第38-51页 |
| 第一节 流动与静止的镜头 | 第38-43页 |
| 一、流动的镜头 | 第38-42页 |
| 二、静止的镜头 | 第42-43页 |
| 第二节 光影画面 | 第43-47页 |
| 一、支离破碎的画面 | 第43-45页 |
| 二、色彩 | 第45-46页 |
| 三、光影 | 第46-47页 |
| 第三节 独白 | 第47-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第56页 |
