| 论文创新点 | 第1-8页 |
| 中文摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-13页 |
| 目录 | 第13-16页 |
| 1 绪论 | 第16-34页 |
| ·研究缘起 | 第16-19页 |
| ·研究意义 | 第19-22页 |
| ·研究现状 | 第22-31页 |
| ·研究内容 | 第31-32页 |
| ·研究方法 | 第32-34页 |
| 2 奥斯卡获奖纪录片的规则、类型及作者论 | 第34-52页 |
| ·奥斯卡获奖纪录片的评定 | 第34-40页 |
| ·奥斯卡对纪录片的界定——真实与再现 | 第34-35页 |
| ·奥斯卡对纪录片的评审——公正与权威 | 第35-37页 |
| ·奥斯卡评选规则的改变——开放与参与 | 第37-40页 |
| ·奥斯卡获奖纪录片的类型 | 第40-45页 |
| ·社会与生活——全面的写照 | 第42页 |
| ·人物与时代——个性的展现 | 第42-43页 |
| ·战争与胜利——宣传的镜像 | 第43-44页 |
| ·自然与环境——人性的折射 | 第44页 |
| ·历史与文献——影像的真实 | 第44-45页 |
| ·奥斯卡获奖纪录片的导演 | 第45-52页 |
| ·纪录片的先驱者 | 第45-46页 |
| ·技术创新的推动者 | 第46-49页 |
| ·不同流派的代表 | 第49-52页 |
| 3 影像书写的“多元”发展 | 第52-78页 |
| ·影像书写的历史 | 第52-65页 |
| ·大历史视野下的作品断代 | 第52-54页 |
| ·历史背景与获奖作品的发展脉络 | 第54-65页 |
| ·影像书写的变迁 | 第65-78页 |
| ·话语权的转移 | 第65-69页 |
| ·视野的变化 | 第69-76页 |
| ·价值观的嬗变 | 第76-78页 |
| 4 自然与社会的“多元”映射 | 第78-94页 |
| ·人与自然的影像记录 | 第78-85页 |
| ·审美视野下的大自然 | 第78-83页 |
| ·生态文明下的大自然 | 第83-85页 |
| ·美国梦的全面书写 | 第85-90页 |
| ·枪支的阴影 | 第86-89页 |
| ·教育的关注 | 第89-90页 |
| ·“地球村”的互视 | 第90-94页 |
| ·奥斯卡眼中的异域社会 | 第90-91页 |
| ·镜头里的“陌生”美国 | 第91-94页 |
| 5 影像叙事的“多元”处理 | 第94-116页 |
| ·“锤子”的议程设置功能 | 第94-100页 |
| ·全知视角的解说词叙事 | 第94-98页 |
| ·单讯道的影像表达 | 第98-100页 |
| ·直接电影的真实叙事 | 第100-106页 |
| ·“零度”的记录 | 第100-102页 |
| ·长镜头的“完整”神话 | 第102-104页 |
| ·同期声的氛围营造 | 第104-106页 |
| ·超越真实的故事化讲述 | 第106-116页 |
| ·“虚构”的探索 | 第107-108页 |
| ·故事的叙述 | 第108-113页 |
| ·符号的意义建构 | 第113-116页 |
| 6 中国元素——奥斯卡“多元”的体现 | 第116-128页 |
| ·若隐若现的中国身影 | 第116-119页 |
| ·中国与奥斯卡的历史渊源 | 第116-117页 |
| ·被窥视的中国 | 第117-119页 |
| ·双重偏见的中国印象 | 第119-123页 |
| ·历史局限下的纪录镜头 | 第120-121页 |
| ·偏见认同下的观看心态 | 第121-123页 |
| ·艰难前行的中国影像 | 第123-128页 |
| ·三元分化的格局 | 第123-125页 |
| ·走向世界的挫折 | 第125-128页 |
| 结语：主旋律与价值观——奥斯卡获奖纪录片的探寻路径 | 第128-132页 |
| 参考文献 | 第132-137页 |
| 附录一 历年奥斯卡获奖纪录片简况表 | 第137-145页 |
| 附录二 纪录片获奖规则 | 第145-148页 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果 | 第148-149页 |
| 后记 | 第149-150页 |