| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题内容与意义 | 第9-10页 |
| ·选题研究现状 | 第10-11页 |
| ·选题思路与创新点 | 第11-13页 |
| 1 昆德拉小说理论中蕴含的音乐元素 | 第13-22页 |
| ·小说论与其中蕴含的音乐元素 | 第13-15页 |
| ·小说史论与音乐史论的类比 | 第15-22页 |
| ·小说史论与音乐史论概述 | 第15-17页 |
| ·小说史与音乐史的具体划分 | 第17-22页 |
| 2 昆德拉的小说理论及其创作对音乐理论的吸收与运用 | 第22-38页 |
| ·来自巴赫、贝多芬的启示——复调理论 | 第23-30页 |
| ·小说文体的杂糅 | 第24-25页 |
| ·多重的叙述视角 | 第25-27页 |
| ·情感空间的并置 | 第27-29页 |
| ·共存的多维时空 | 第29-30页 |
| ·来自斯特拉文斯基的启示——反抒情理论 | 第30-33页 |
| ·来自勋伯格“十二音列体系”的启示——“主题词”、“存在密码” | 第33-35页 |
| ·来自雅纳切克的启示——“简约、浓缩的技巧” | 第35-38页 |
| 3 昆德拉小说理论中音乐元素的特殊地位与启示意义 | 第38-42页 |
| ·音乐与小说的碰撞：“美丽宛如一次多重的相遇” | 第38-40页 |
| ·音乐元素开启的未来：走向“他方” | 第40-42页 |
| 结束语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第46-47页 |