江苏“五大宫调”音乐文化研究
| 目录 | 第1-7页 |
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 第一章 文化渊源及流传现状 | 第20-31页 |
| 第一节 文化渊源 | 第20-25页 |
| 一、名称来源 | 第20-22页 |
| 二、文化背景 | 第22-23页 |
| 三、音乐背景 | 第23-25页 |
| 第二节 流传现状 | 第25-31页 |
| 一、流传途径 | 第25-26页 |
| 二、存活现状 | 第26-31页 |
| 第二章 文献、曲谱资料研究 | 第31-37页 |
| 第一节 文献资料 | 第31-35页 |
| 一、文献统计 | 第31-34页 |
| 二、变体形式 | 第34-35页 |
| 第二节 曲谱资料 | 第35-37页 |
| 第三章 [南调]曲牌研究 | 第37-60页 |
| 第一节 历史渊源 | 第37-39页 |
| 第二节 唱腔分析 | 第39-47页 |
| 一、腔词关系 | 第39-42页 |
| 二、旋律特征 | 第42-46页 |
| 三、程式性特征 | 第46-47页 |
| 第三节 流变特征 | 第47-50页 |
| 一、整腔延用 | 第47-50页 |
| 二、核腔延用 | 第50页 |
| 第四节 [南调]与[寄生草] | 第50-55页 |
| 一、曲词比较 | 第51-52页 |
| 二、唱腔比较 | 第52-54页 |
| 三、古今传承 | 第54-55页 |
| 第五节 不同曲种中的[南调] | 第55-60页 |
| 一、鲁南五大调中的[大寄生草] | 第55-56页 |
| 二、单弦牌子曲中的[寄生草] | 第56-57页 |
| 三、福建飏歌中的[寄生草] | 第57-60页 |
| 第四章 [软平调]曲牌研究 | 第60-76页 |
| 第一节 历史渊源 | 第60-61页 |
| 第二节 《借云馆小唱》中的[软平] | 第61-67页 |
| 一、曲词比较 | 第62-63页 |
| 二、唱腔比较 | 第63-66页 |
| 三、古今传承 | 第66-67页 |
| 第三节 流变特征 | 第67-72页 |
| 一、词格流变 | 第67-68页 |
| 二、唱腔流变 | 第68-72页 |
| 三、程式性特征 | 第72页 |
| 第四节 [软平调]与[扬州歌] | 第72-76页 |
| 第五章 [叠落]曲牌研究 | 第76-93页 |
| 第一节 历史渊源 | 第76-77页 |
| 第二节 《张鞠田琴谱》中的[跌落] | 第77-81页 |
| 一、曲词比较 | 第77-80页 |
| 二、牌名初探 | 第80-81页 |
| 第三节 曲牌来源考 | 第81-85页 |
| 一、佛曲说 | 第81-83页 |
| 二、个人创作说 | 第83页 |
| 三、曲牌衍变说 | 第83-85页 |
| 第四节 流变特征 | 第85-89页 |
| 一、“词叠”的“传统形式” | 第85-86页 |
| 二、“腔叠”的“变化形式” | 第86-89页 |
| 第五节 不同曲种中的[叠落] | 第89-93页 |
| 一、大调曲子中的[叠落] | 第90-91页 |
| 二、湖北小曲中的[叠落金钱] | 第91页 |
| 三、俚曲中的[叠落金钱] | 第91页 |
| 四、程式性特征 | 第91-93页 |
| 第六章 [波扬]曲牌研究 | 第93-110页 |
| 第一节 历史渊源 | 第93-94页 |
| 第二节 牌名初探 | 第94-96页 |
| 第三节 唱腔分析 | 第96-98页 |
| 一、腔词关系 | 第96页 |
| 二、旋律特征 | 第96-98页 |
| 三、程式性特征 | 第98页 |
| 第四节 [波扬]与[山坡羊] | 第98-103页 |
| 一、曲词比较 | 第99页 |
| 二、唱腔比较 | 第99-101页 |
| 三、唱腔的传承性与变异性 | 第101-103页 |
| 第五节 戏曲中的[波扬] | 第103-105页 |
| 一、整腔延用 | 第103-104页 |
| 二、核腔延用 | 第104-105页 |
| 第六节 不同曲种中的[山坡羊] | 第105-110页 |
| 一、山东琴书中的[山坡羊] | 第106页 |
| 二、福建飏歌中的[山坡羊] | 第106-107页 |
| 三、甘肃宝卷中的[山坡羊] | 第107-108页 |
| 四、程式性特征 | 第108-110页 |
| 第七章 [离调]曲牌研究 | 第110-120页 |
| 第一节 唱腔分析 | 第110-114页 |
| 一、腔词关系 | 第111-112页 |
| 二、唱腔分析 | 第112-114页 |
| 三、程式性特征 | 第114页 |
| 第二节 [鹂调]与[黄鹂调] | 第114-116页 |
| 一、历史渊源 | 第114-115页 |
| 二、腔词分析 | 第115-116页 |
| 第三节 [离调]与[离京调] | 第116-118页 |
| 一、腔词分析 | 第116-117页 |
| 二、唱腔比较 | 第117-118页 |
| 第四节 流变特征 | 第118-120页 |
| 一、音阶变化 | 第118页 |
| 二、腔型变化 | 第118页 |
| 三、用法变化 | 第118-120页 |
| 第八章 曲调系统成因研究 | 第120-128页 |
| 第一节 共性内核 | 第120-125页 |
| 一、旋律特征 | 第120-121页 |
| 二、曲式结构 | 第121-122页 |
| 三、构曲规律 | 第122-125页 |
| 第二节 个性外缘 | 第125-126页 |
| 第三节 成因综述 | 第126-128页 |
| 第九章 审美特征 | 第128-135页 |
| 第一节 “婉丽而不娇做”的旋律风格 | 第128页 |
| 第二节 “直白而不粗俗”的曲词内容 | 第128-131页 |
| 第三节 “通俗而又文人化”的语言特征 | 第131-135页 |
| 第十章 文化内涵 | 第135-141页 |
| 第一节 运河文化之文化背景 | 第135-138页 |
| 第二节 上层曲学之文化影响 | 第138-141页 |
| 结语 | 第141-143页 |
| 附录 | 第143-200页 |
| 参考文献 | 第200-205页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第205-206页 |
| 致谢 | 第206页 |
