扬琴的传入与流变
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 扬琴传入的国内外背景 | 第10-13页 |
| 第一节 扬琴传入的国内背景 | 第10-11页 |
| 第二节 扬琴传入的国外背景 | 第11-13页 |
| 第二章 扬琴的传入与中国化 | 第13-23页 |
| 第一节 扬琴的传入 | 第13-14页 |
| 第二节 洋琴——扬琴 | 第14-15页 |
| 第三节 琴竹的中国化 | 第15-18页 |
| 一、 悠久的“竹文化” | 第16-17页 |
| 二、 雄厚的经济基础 | 第17页 |
| 三、 传统音乐审美观 | 第17-18页 |
| 第四节 形制的中国化 | 第18-19页 |
| 一、 传统音乐的发展 | 第19页 |
| 二、 中国人的审美情趣 | 第19页 |
| 第五节 音色的中国化 | 第19-21页 |
| 一、 扬琴音色的变化与扬琴的结构密切相关 | 第20-21页 |
| 二、 扬琴音色的变化与扬琴的演奏技巧密切相关 | 第21页 |
| 三、 扬琴音色的变化与传统音乐审美观密切相关 | 第21页 |
| 第六节 律制的中国化 | 第21-23页 |
| 第三章 中国化的扬琴音乐 | 第23-33页 |
| 第一节 扬琴音乐创作与系列作品 | 第23-25页 |
| 一、 创作初期 | 第23-24页 |
| 二、 创作中期 | 第24页 |
| 三、 创作近期 | 第24-25页 |
| 第二节 风格与流派 | 第25-29页 |
| 一、 东北扬琴流派 | 第26页 |
| 二、 四川扬琴流派 | 第26-27页 |
| 三、 江南丝竹扬琴流派 | 第27-28页 |
| 四、 广东音乐扬琴流派 | 第28-29页 |
| 第三节 技法革新 | 第29-33页 |
| 一、 建国后扬琴技法革新主要分段 | 第30页 |
| 二、 现代扬琴作品中具有特色的演奏技法 | 第30-33页 |
| 第四章 与传入乐器古钢琴的对比 | 第33-48页 |
| 第一节 古钢琴的传入 | 第33-35页 |
| 一、 古钢琴的产生 | 第33-34页 |
| 二、 古钢琴的传入与国人反应 | 第34-35页 |
| 三、 古钢琴在中国的传播 | 第35页 |
| 第二节 古钢琴与扬琴的比较分析 | 第35-43页 |
| 一、 古钢琴与扬琴制作比较 | 第36-38页 |
| 二、 古钢琴与扬琴传播方面的比较 | 第38-41页 |
| 三、 与中国本土乐器的合奏方面 | 第41-43页 |
| 第三节 扬琴扎根中国的深层原因 | 第43-48页 |
| 一、 政治形态决定二者发展的不同境遇 | 第43-44页 |
| 二、 社会经济的起伏变化是二者发展的关键 | 第44-45页 |
| 三、 人文思想是扬琴更加发展的核心 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 研究生在校期间的科研成果 | 第53页 |
