| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 综述 | 第7-8页 |
| 第一章 探寻《黄河大合唱》 | 第8-12页 |
| ·冼星海无产阶级革命音乐创作思想的形成 | 第8-9页 |
| ·选定黄河形象来体现中华民族的精神 | 第9页 |
| ·《黄河大合唱》的创作过程 | 第9-10页 |
| ·追寻《黄河大合唱》经久不衰之缘 | 第10-12页 |
| ·《黄河大合唱》的主题思想——文革时代的主题思想 | 第10页 |
| ·音乐形象亲切、生动、典型、具体 | 第10-11页 |
| ·民族化的形式 | 第11-12页 |
| 第二章 《黄河大合唱》对《黄河钢琴协奏曲》的影响 | 第12-13页 |
| 第三章 钢琴协奏曲《黄河》的创作过程 | 第13-16页 |
| ·殷承宗的创作思想 | 第13页 |
| ·创作组的成员组成 | 第13页 |
| ·创作第一阶段:武装思想 体验黄河生活 | 第13-14页 |
| ·创作第二阶段:执笔阶段 | 第14-15页 |
| ·演出大获成功,周恩来高喊:"冼星海复活了!" | 第15页 |
| ·首次面向国际的演出 | 第15-16页 |
| 第四章 《黄河钢琴协奏曲》四个乐章的音乐形象 | 第16-19页 |
| ·第一乐章:前奏——黄河船夫曲 | 第16页 |
| ·第二乐章:黄河颂 | 第16-17页 |
| ·第三乐章:黄河愤 | 第17页 |
| ·第四乐章:保卫黄河 | 第17-19页 |
| 第五章 曲式作品分析 | 第19-22页 |
| ·第一乐章 | 第19页 |
| ·第二乐章 | 第19-20页 |
| ·第三乐章 | 第20-21页 |
| ·第四乐章 | 第21-22页 |
| 第六章 《黄河》钢琴协奏曲的创作特点 | 第22-28页 |
| ·中国化的曲式结构 | 第22-23页 |
| ·传统钢琴协奏曲曲式双呈示部奏鸣套曲的突破。 | 第22页 |
| ·打破了西洋协奏曲必须由三个乐章组成的规定,改为由四个乐段组成。 | 第22页 |
| ·将西洋调式与民族风格相融 | 第22-23页 |
| ·调性布局特点 | 第23页 |
| ·充分挖掘钢琴技巧并大胆扩展了钢琴技巧,《黄河钢琴协奏曲》体现了中国钢琴发展的最高阶段 | 第23-27页 |
| ·技巧的发展符合音乐形象的刻画,充分挖掘钢琴技巧并大胆扩展了钢琴技巧 | 第23-26页 |
| ·华彩乐句的大胆运用 | 第26-27页 |
| ·借鉴民族乐器的演奏技法 | 第27页 |
| ·云集了当时中国最优秀的钢琴演奏家和作曲家,是世界上罕见的由集体创作钢琴协奏曲的典范 | 第27-28页 |
| 第七章 《黄河钢琴协奏曲》版本比较研究 | 第28-32页 |
| ·《黄河大合唱》的版本情况 | 第28页 |
| ·《黄河钢琴协奏曲》的版本比较研究 | 第28-32页 |
| 第八章 浅谈中国钢琴协奏曲状况 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-39页 |
