| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-14页 |
| 第一章 和太鼓流派中的"鬼太鼓" | 第14-29页 |
| 第一节 和太鼓的主要创作流派 | 第14-16页 |
| 一、西洋乐渗透的和太鼓 | 第14-15页 |
| 二、传统艺能展开形的和太鼓 | 第15-16页 |
| 三、传统艺术继承形和太鼓 | 第16页 |
| 第二节 "鬼太鼓"的训练方式 | 第16-20页 |
| 一、"马拉松"精神 | 第16-17页 |
| 二、训练方法的要点 | 第17-20页 |
| (一) 腰的强化 | 第17页 |
| (二) 膝部的强化 | 第17-18页 |
| (三) 手腕的强化 | 第18页 |
| (四) 握力的强化 | 第18页 |
| (五) 拉伸的作用 | 第18-19页 |
| (六) 出汗的控制 | 第19页 |
| (七) 处理疼痛后的应对方法 | 第19-20页 |
| 第三节 鼓、鼓棒 | 第20-29页 |
| 一、鼓的分类和特征 | 第20-23页 |
| (一) 长胴太鼓 | 第22页 |
| (二) 附缔太鼓 | 第22-23页 |
| (三) 大缔太鼓 | 第23页 |
| 二、鼓、鼓棒的制作 | 第23-24页 |
| (一) 太鼓的制作方法 | 第23-24页 |
| (二) 鼓棒的制作方法 | 第24页 |
| 三、鼓、鼓棒的保养和注意事项 | 第24-25页 |
| 四、握棒方法和击鼓的方法 | 第25-29页 |
| (一) 握棒方法 | 第25页 |
| (二) 击鼓方法 | 第25-26页 |
| (三) 腰部用力的方法 | 第26页 |
| (四) 基本节奏的击鼓方法 | 第26-29页 |
| 第二章 "鬼太鼓"的音乐节奏特征研究 | 第29-49页 |
| 第一节 基本的太鼓节奏类型 | 第29-36页 |
| 一、Don-Don Ko | 第29-30页 |
| 二、Don Ko Don | 第30-32页 |
| 三、Don Ko- Don | 第32-33页 |
| 四、五连打—Don Ko Don Ko Don | 第33-35页 |
| 五、三连打Don,Ko Don,Ko Don,Ko | 第35-36页 |
| 第二节 《秩父屋台囃子》的节奏特征研究 | 第36-45页 |
| 一、《秩父屋台囃子》的内容概述 | 第36-37页 |
| 二、《秩父屋台囃子》的谱例说明分析 | 第37-39页 |
| 三、《秩父屋台囃子》的音乐节奏特征分析 | 第39-45页 |
| (一) 打击乐织体 | 第39-40页 |
| (二) 《秩父屋台囃子》曲式结构分析 | 第40-43页 |
| (三) 节奏类型特征小结 | 第43-45页 |
| 第三节 《三宅太鼓》的节奏特征研究 | 第45-49页 |
| 一、《三宅太鼓》的原谱 | 第45-46页 |
| 二、《三宅太鼓》的声部分析 | 第46-48页 |
| (一) 《三宅太鼓》的起源与特点 | 第46页 |
| (二) 《三宅太鼓》的打击乐织体 | 第46页 |
| (三) 《三宅太鼓》的声部结构与分析 | 第46-47页 |
| (四) 《三宅太鼓》节奏特征小结 | 第47-48页 |
| 三、《秩父屋台囃子》和《三宅太鼓》音乐节奏上的共同特点 | 第48-49页 |
| 第三章 从"鬼太鼓"的音乐节奏看日本民族音乐的精神 | 第49-53页 |
| 一、"鬼太鼓"音乐中的"杂文化" | 第49-51页 |
| (一) 创作形式 | 第49页 |
| (二) 训练方式 | 第49-50页 |
| (三) 演奏技法和表演形式 | 第50-51页 |
| (四) 节奏类型 | 第51页 |
| 二、从"鬼太鼓"的音乐节奏看日本民族音乐的精神 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-57页 |
| 后记 | 第57页 |