| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究 | 第8-47页 |
| 第一章 绪论 | 第8-9页 |
| 第二章 历程 | 第9-12页 |
| 第三章 时代背景与社会、艺术态度 | 第12-13页 |
| 第四章 威尔第和普契尼女高音咏叹调艺术风格之比较 | 第13-30页 |
| 第一节 威尔第和普契尼歌剧艺术风格概论 | 第13-16页 |
| 第二节 威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较 | 第16-30页 |
| 一、基本因素 | 第18-20页 |
| 二、人物特点 | 第20-21页 |
| 三、作品的引入 | 第21-22页 |
| 四、高潮的形成 | 第22-24页 |
| 五、终止方式 | 第24-26页 |
| 六、宣叙因素 | 第26-28页 |
| 七、伴奏(管弦乐)的写作手法 | 第28-30页 |
| 第五章 威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较 | 第30-47页 |
| 第一节 概述 | 第30-31页 |
| 第二节 威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较 | 第31-45页 |
| 一、《祝你胜利归来》与《晴朗的一天》 | 第31-36页 |
| 二、《安宁，安宁》与《为艺术，为爱情》 | 第36-40页 |
| 三、《杨柳，杨柳》与《人们叫我咪咪》 | 第40-45页 |
| 第三节 演唱条件 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考书目 | 第49-51页 |
| 作者学术成果目录 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-91页 |
| 致谢 | 第91页 |