| 摘要 | 第1页 |
| 关键词 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、 选题意义 | 第8-9页 |
| 二、 研究现状 | 第9-10页 |
| 三、 研究方法及目标 | 第10-11页 |
| 第一章 宋代教坊乐制溯源 | 第11-23页 |
| 第一节 教坊机构的演变简述 | 第11-17页 |
| 一、 唐代的教坊 | 第11-12页 |
| 二、 五代时期的教坊 | 第12-13页 |
| 三、 宋代的教坊 | 第13-16页 |
| 四、 宋以后的教坊 | 第16-17页 |
| 第二节 蜀地音乐与宋初教坊乐制之关系 | 第17-23页 |
| 一、 继承唐制 | 第17-18页 |
| 二、 蜀地之影响 | 第18-19页 |
| 三、 开封宋代繁塔雕砖乐器与五代王建墓石刻乐器之比较 | 第19-23页 |
| 第二章 教坊与其他宫廷音乐机构之关系 | 第23-28页 |
| 一、 大乐署 | 第23页 |
| 二、 鼓吹署 | 第23-24页 |
| 三、 云韶部 | 第24页 |
| 四、 钧容直和东西班 | 第24-25页 |
| 五、 大晟府 | 第25-26页 |
| 六、 教坊与钧容直 | 第26页 |
| 七、 教坊与大晟府 | 第26-28页 |
| 第三章 两宋宫廷宴乐表演及所用乐器之变化 | 第28-33页 |
| 第四章 四部乐考述 | 第33-42页 |
| 第一节 “乐部”名称之意义及相关研究述评 | 第33-38页 |
| 一、 “乐部”名称之意义 | 第33-35页 |
| 二、 关于太常四部乐 | 第35-36页 |
| 三、 宋教坊四部乐的相关研究述评 | 第36-38页 |
| 第二节 云韶部是北宋教坊四部之一吗 | 第38-42页 |
| 一、 云韶之名称 | 第38页 |
| 二、 宋之云韶部 | 第38-39页 |
| 三、 相关研究成果述评 | 第39-41页 |
| 四、 “大曲部”之名 | 第41-42页 |
| 第五章 教坊四十大曲 | 第42-49页 |
| 第一节 从四十大曲看北宋教坊四部合一的年代 | 第42-44页 |
| 第二节 四十大曲对后世之影响 | 第44-49页 |
| 第六章 教坊重要乐人及其活动考述 | 第49-75页 |
| 第一节 教坊乐官(人)考述 | 第51-59页 |
| 一、 教坊使、副使 | 第51-55页 |
| 二、 判官 | 第55-56页 |
| 三、 高班都知、都知、都管 | 第56-57页 |
| 四、 色长、部头 | 第57-58页 |
| 五、 不详官职 | 第58-59页 |
| 第二节 “参军色”考述 | 第59-63页 |
| 第三节 教坊“致语”考 | 第63-66页 |
| 第四节 队舞在宫廷大宴应用的时间 | 第66-69页 |
| 第五节 教坊用乐场合 | 第69-75页 |
| 一、 吉礼 | 第69-70页 |
| 二、 嘉礼 | 第70-73页 |
| 三、 宾礼 | 第73页 |
| 四、 军礼 | 第73-75页 |
| 结论 | 第75-76页 |
| 主要参考文献 | 第76-80页 |
| 致谢 | 第80页 |