| 引言 | 第1页 |
| 第一章 生平及创作时期综述 | 第7-18页 |
| 一、 匈牙利时期 | 第8-10页 |
| 二、 从1956年到《伟大的死亡》 | 第10-14页 |
| 三. 《伟大的死亡》之后 | 第14-18页 |
| 第二章 微复调思维的研究 | 第18-79页 |
| 第一节 微复调的概念及其基本特征 | 第18-22页 |
| 第二节 微复调产生与形成 | 第22-26页 |
| 一、 文艺复兴时期的有量卡农 | 第22-25页 |
| 二、 现代电子音乐的音响特征 | 第25-26页 |
| 第三节 微复调的核心技术--音列卡农 | 第26-66页 |
| 一、 音高序列的表现形式 | 第27-43页 |
| (一) 保持音高序列的音列卡农 | 第27-32页 |
| (二) 变化音高序列的音列卡农 | 第32-43页 |
| 1 、 音高序列在模仿声部有规律的递减 | 第32-35页 |
| 2 、 音高序列在模仿声部被省略音符或只模仿其片段 | 第35-39页 |
| 3 、 音高序列散化成短小的截段分散在各个声部 | 第39-42页 |
| (1) 每个声部用同样的节奏演奏音列截段 | 第39-40页 |
| (2) 每个声部用不同的节奏演奏音列截段 | 第40-42页 |
| 4 、 音高序列在不同高度上被模仿 | 第42-43页 |
| 二、 卡农织体的表现形式 | 第43-66页 |
| (一) 单一音列卡农织体 | 第43-64页 |
| 1 、 单层织体形式 | 第43-51页 |
| 2 、 多层织体形式 | 第51-64页 |
| (二) 多重音列卡农织体 | 第64-66页 |
| 第四节 音列卡农在其他作曲家作品中的表现形式 | 第66-79页 |
| 一、 音高序列的多样化处理 | 第66-73页 |
| (一) 模仿声部改变音高序列的音高但不改变音名 | 第66-68页 |
| (二) 模仿声部将音高序列作有规律的轮转 | 第68-70页 |
| (三) 模仿声部简化或装饰音高序列 | 第70-73页 |
| 二、 卡农节奏的多样化处理 | 第73-77页 |
| (一) 卡农节奏按比例序列递增或递减 | 第73-74页 |
| (二) 卡农节奏在数理逻辑下的自由调整 | 第74-77页 |
| 三、 音列卡农中模仿声部的功能拓展 | 第77-79页 |
| 第三章 其它复调思维的研究 | 第79-106页 |
| 第一节 数列卡农及其表现形式 | 第79-84页 |
| 一、 连音数依次递减的数列卡农 | 第79-82页 |
| 二、 连音数依次递增的数列卡农 | 第82-84页 |
| 第二节 音色卡农及其表现形式 | 第84-90页 |
| 一、 无确定音高的音色卡农 | 第85-89页 |
| 二、 有确定音高的音色卡农 | 第89-90页 |
| 第三节 机械模式(meccanico-type)所产生的复调因素 | 第90-96页 |
| 一、 机械模式的典型特征 | 第90页 |
| 二、 机械模式的产生与形成 | 第90-92页 |
| (一) 童年记忆及机械的影响 | 第90-91页 |
| (二) 电子音乐实验室的经验 | 第91-92页 |
| 三、 机械模式的表现形式及隐含的复调结构 | 第92-96页 |
| (一) 音阶片段式单元 | 第92-94页 |
| (二) 琶音片段式单元 | 第94-95页 |
| (三) 同音反复式单元 | 第95-96页 |
| 第四节 传统复调形式的应用及变异 | 第96-106页 |
| 一、 帕萨卡里亚 | 第96-100页 |
| 二、 赋格 | 第100-106页 |
| (一) 主题音列的判断 | 第103页 |
| (二) 主题音列的进入 | 第103页 |
| (三) 对题音列的发展 | 第103-104页 |
| (四) 整体结构的分析 | 第104-106页 |
| 结语 | 第106-109页 |
| 阅读书目、论文及参考文献 | 第109-112页 |
| 后记 | 第112页 |