《宠儿》艺术特色简论
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-12页 |
| 前言 | 第12-15页 |
| 第1章 美国黑人文学与莫里森 | 第15-31页 |
| 1．1 二十世纪美国黑人文学的三次浪潮 | 第15-17页 |
| 1．1．1 二十世纪美国黑人文学的第一个阶段 | 第16页 |
| 1．1．2 二十世纪美国黑人文学的第二个阶段 | 第16-17页 |
| 1．1．3 二十世纪美国黑人文学的第三个阶段 | 第17页 |
| 1．2 莫里森生活背景 | 第17-18页 |
| 1．3 莫里森的作品 | 第18-20页 |
| 1．4 《宠儿》的写作背景 | 第20-23页 |
| 1．4．1 创作《宠儿》的目的 | 第20-21页 |
| 1．4．2 《宠儿》的写作背景 | 第21-22页 |
| 1．4．3 中外文学界对《宠儿》的评论 | 第22-23页 |
| 1．5 《宠儿》的故事梗概与叙事模式中的时间控制 | 第23-31页 |
| 1．5．1 《宠儿》的故事梗概 | 第23页 |
| 1．5．2 《宠儿》在叙事模式中对时间的控制 | 第23-31页 |
| 第2章 《宠儿》的语言与音乐特性 | 第31-41页 |
| 2．1 灵歌（Spirituals）与《宠儿》 | 第31-34页 |
| 2．1．1 灵歌的起源与作用 | 第31-32页 |
| 2．1．2 灵歌的技巧 | 第32-34页 |
| 2．2 布鲁斯（Blues）音乐与《宠儿》 | 第34-35页 |
| 2．3 《宠儿》中的童谣在语音层面上的特点 | 第35-41页 |
| 2．3．1 重复 | 第36-38页 |
| 2．3．2 拟声 | 第38页 |
| 2．3．3 格律 | 第38-41页 |
| 第3章 《宠儿》语言的散文体特征 | 第41-48页 |
| 3．1 具有高雅文风的散文语言 | 第41-43页 |
| 3．1．1 圆周句 | 第41-42页 |
| 3．1．2 倒装句 | 第42-43页 |
| 3．1．3 语速控制 | 第43页 |
| 3．2 具有节奏感的语言 | 第43-48页 |
| 第4章 《宠儿》的修辞手段 | 第48-60页 |
| 4．1 修辞 | 第48-51页 |
| 4．1．1 比喻 | 第48-50页 |
| 4．1．2 对偶 | 第50页 |
| 4．1．3 转类 | 第50-51页 |
| 4．1．4 拟人 | 第51页 |
| 4．2 象征 | 第51-60页 |
| 4．2．1 物的象征意义 | 第52-57页 |
| 4．2．2 名字的象征意义 | 第57-58页 |
| 4．2．3 背景的象征意义 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 注释 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
