| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-13页 |
| 一、 选题的原因及意义 | 第9-10页 |
| 二、资料搜集情况 | 第10页 |
| 三、研究文献综述 | 第10-12页 |
| 四、本研究拟解决的主要问题 | 第12-13页 |
| 第一章 约翰·亚当斯的后简约主义风格的形成 | 第13-19页 |
| 第一节 家庭及成长背景的影响 | 第13-14页 |
| 第二节 学院生涯和早期作曲家的影响 | 第14-15页 |
| 第三节 旧金山音乐学院时期和同辈作曲家的影响 | 第15-17页 |
| 第四节 西海岸作曲生涯 | 第17-19页 |
| 第二章 简约主义音乐发展的窘境 | 第19-26页 |
| 第一节 “简约主义”概念陈述 | 第19页 |
| 第二节 简约主义产生的原因 | 第19-20页 |
| 第三节 简约主义的风格特点 | 第20-21页 |
| 第四节 走向窘境的简约主义 | 第21-26页 |
| 第三章 约翰·亚当斯对简约主义的继承 | 第26-32页 |
| 第一节 简约主义音乐的核心要素 | 第26页 |
| 第二节 约翰·亚当斯早期作品中的简约主义特征 | 第26-30页 |
| 第三节 约翰·亚当斯后简约主义音乐中对简约主义音乐的继承 | 第30-32页 |
| 第四章 约翰·亚当斯对简约主义的拯救和发展 | 第32-52页 |
| 第一节 完整的曲式结构 | 第32-36页 |
| 第二节 横向旋律线条的展开 | 第36-40页 |
| 第三节 错综复杂的节奏对位 | 第40-43页 |
| 第四节 丰富的和声语言 | 第43-46页 |
| 第五节 庞大的配器风格 | 第46-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录1 | 第56-59页 |
| 附录2 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读期间发表的学术论文 | 第63页 |