| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 一、本课题的研究目的 | 第8页 |
| 二、本课题的研究现状 | 第8页 |
| 三、本课题的研究方法 | 第8-9页 |
| 四、本课题的研究意义 | 第9-10页 |
| 导论 | 第10-21页 |
| 一、缘起:对"音乐从业者"身份问题的关注 | 第10-11页 |
| 二、以"社会角色"的视角来研究音乐从业者 | 第11-16页 |
| 1、"社会角色"的形成 | 第11-13页 |
| 2、社会分工与音乐从业者 | 第13-14页 |
| 3、音乐文化场域中的音乐从业者 | 第14-15页 |
| 4、音乐从业者的社会分层 | 第15-16页 |
| 三、历史上音乐从业者的社会角色 | 第16-17页 |
| 四、音乐从业者的职能类型 | 第17-18页 |
| 1、音乐创作者。 | 第17页 |
| 2、音乐表演者。 | 第17页 |
| 3、音乐传播者。 | 第17页 |
| 4、音乐教育者。 | 第17-18页 |
| 5、音乐理论研究者。 | 第18页 |
| 五、近代中国音乐从业者三种特殊的社会角色 | 第18-19页 |
| 1、"音乐家"角色。 | 第18页 |
| 2、"音乐工作者"角色。 | 第18页 |
| 3、"音乐人"角色。 | 第18-19页 |
| 六、需要强调的几点说明 | 第19-21页 |
| 1、并非划分类型 | 第19页 |
| 2、并非试图涵盖所有的音乐从业者 | 第19页 |
| 3、多重角色的并存 | 第19-21页 |
| 第一章 专业权威的代表:中国"音乐家"群体的社会角色 | 第21-31页 |
| 第一节 随西方音乐传播落地中国的"音乐家"角色群体 | 第21-23页 |
| (一) "音乐家"群体的出现 | 第21-22页 |
| (二) 中国"音乐家"群体的萌生地——上海 | 第22-23页 |
| 第二节 专业职能的凸显——中国"音乐家"角色的社会功能 | 第23-26页 |
| (一) 西方音乐启蒙与传播 | 第23-24页 |
| (二) 本土音乐传承与创新 | 第24-25页 |
| (三) 专业音乐人才培养 | 第25页 |
| (四) 大众娱乐及城市音乐产业的催生 | 第25-26页 |
| (五) 意识形态影响下的音乐救国、音乐兴国 | 第26页 |
| 第三节 权威的象征——中国"音乐家"角色的社会地位 | 第26-31页 |
| (一) 20世纪上半叶中国"音乐家"的社会地位 | 第27-29页 |
| (二) 当代中国"音乐家"的社会地位——专业权威的象征 | 第29-31页 |
| 第二章 政治语境下的特殊群体:"音乐工作者"的社会角色 | 第31-39页 |
| 第一节 社会主义文艺事业的工作者 | 第31-33页 |
| (一) 特定社会政治语境下出现的"音乐工作者"群体 | 第31-32页 |
| (二) 当代中国对"音乐工作者"的定性 | 第32-33页 |
| 第二节 服务于大众、服务于政党——特定文化场域内中国"音乐工作者"角色的社会功能 | 第33-35页 |
| (一) 抗日战争前后根据地、解放区的音乐工作者 | 第33-34页 |
| (二) 十年文化革命期间的音乐工作者 | 第34-35页 |
| (三) 当代政治语境下的音乐工作者 | 第35页 |
| 第三节 意识形态下的权力象征——中国"音乐工作者"角色的社会地位 | 第35-39页 |
| (一) "文革"期间的"极端"地位 | 第35-36页 |
| (二) 与职业地位、政治地位相联系的"音乐工作者" | 第36-39页 |
| 第三章 产业化时代的新宠:"音乐人"的社会角色 | 第39-46页 |
| 第一节 产业时代孕育出的中国"音乐人"角色群体 | 第39-42页 |
| (一) 产业化的时代背景 | 第39-41页 |
| (二) "音乐人"的概念 | 第41-42页 |
| 第二节 社会音乐生产场域中的"音乐人" | 第42-44页 |
| (一) 参与社会音乐生产环节的"音乐人" | 第42页 |
| (二) 创作、表演环节的"音乐人" | 第42-43页 |
| (三) 制作、生产环节的"音乐制作人" | 第43-44页 |
| (四) 销售、宣传环节的"音乐经纪人" | 第44页 |
| 第三节 经济资本的占有——当代中国"音乐人"角色的社会地位 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 后记 | 第51页 |
