| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、古希腊时期 | 第10-13页 |
| 1、理论成果 | 第10页 |
| 2、思想、文化背景 | 第10-11页 |
| 3、音阶体系 | 第11-12页 |
| 4、托诺斯体系 | 第12-13页 |
| 二、中世纪时期 | 第13-15页 |
| 三、文艺复兴时期 | 第15-17页 |
| 四、巴洛克时期 | 第17-21页 |
| (一) 社会背景 | 第17页 |
| (二) 理论成果 | 第17页 |
| (三) 美学追求 | 第17-18页 |
| (四) 有关十二平均律 | 第18页 |
| (五) 代表作曲家及作品 | 第18-21页 |
| 五、古典时期 | 第21-25页 |
| (一) 前古典时期 | 第22-23页 |
| 1、源于意大利喜歌剧的新风格的作品 | 第22页 |
| 2、源于法国的华丽风格的法国作曲家的键盘音乐 | 第22页 |
| 3、德国腓德烈大帝宫廷为中心的一批作曲家的作品 | 第22-23页 |
| (二)、古典主义盛期(high classic) | 第23-25页 |
| 1、古二部曲式 | 第23页 |
| 2、古奏鸣曲式 | 第23-24页 |
| 3、古典时期成熟的奏鸣曲式 | 第24-25页 |
| 六、19世纪浪漫主义时期 | 第25-38页 |
| (一)、这一时期作曲家的分期 | 第25-26页 |
| (二)、有代表作曲家的作品中的调性特点 | 第26-30页 |
| (三)、关于不同曲式结构中的有关调性的问题 | 第30-31页 |
| (四)、有关转调 | 第31-32页 |
| (五)、关于浪漫时期的"音乐与地理" | 第32-38页 |
| 七、二十世纪现代音乐 | 第38-60页 |
| (一)、印象主义音乐 | 第39-41页 |
| (二)、"后印象主义" | 第41-56页 |
| 1、"六人团" | 第41-42页 |
| 2、"青年法兰西"(La Jaune France) | 第42-44页 |
| 3、表现主义和12音音列 | 第44-50页 |
| 4、十二音之外的主要流派 | 第50-56页 |
| a、原始主义音乐 | 第50页 |
| b、新民族主义(New Nationalism) | 第50-56页 |
| (三)、美国的新民族主义 | 第56页 |
| (四)、新古典主义音乐 | 第56-60页 |
| 八、1945年后的音乐分流 | 第60-62页 |
| 1、整体序列音乐(integral serialism) | 第60-61页 |
| 2、偶然音乐,音色音乐及其他 | 第61页 |
| 3、简约主义(Minimalism) | 第61页 |
| 4、后调性音乐 | 第61页 |
| 5、其他:数理音乐、视觉音乐、空间音乐 | 第61-62页 |
| 九、总结 | 第62-64页 |
| (一)、回顾 | 第62-63页 |
| (二)、展望 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |